熱愛報道 12.02.28マチネ
（社団法人日本劇団協議会／アトリエフォンテーヌ）
〔CAST〕
血眼ヒカル ちまなこひかる：大浴ちひろ(ｲｯﾂﾌｫｰﾘｰｽﾞ)
三白眼カスミ さんぱくがんかすみ：七味まゆ味（柿喰う客）
針山ノボル はりやまのぼる：北尾亘(Baobab)
伊武士ギンダイ いぶしぎんだい：吉田雄(ｲｯﾂﾌｫｰﾘｰｽﾞ)
蜘蛛糸キリコ くもいときりこ：金村瞳(ｲｯﾂﾌｫｰﾘｰｽﾞ)
神ヶ織テル かみがおりてる：大西健次(ｲｯﾂﾌｫｰﾘｰｽﾞ)
蓮池キララ はすいけきらら：新良エツ子（てらりすと）
引佐賀ランコ ひきさがらんこ：田島麻子(ｲｯﾂﾌｫｰﾘｰｽﾞ)
羽菜レン はなれん：田村歩惟(ｲｯﾂﾌｫｰﾘｰｽﾞ)
弐枚舌ヌキスケ にまいじたぬきすけ：宮川和巳(ｲｯﾂﾌｫｰﾘｰｽﾞ)
北猪野ソノコ きたいのそのこ：田中愛実(ｲｯﾂﾌｫｰﾘｰｽﾞ)
三途川モグロウ さんずのかわもぐろう：村上誠基（柿喰う客）
脚本・演出：中屋敷法仁（柿喰う客）
作曲：吉田さとる
振付：北尾亘（Baobab）
上演時間：1時間30分（休なし）
【ミュージカル・ナンバー】
M1 芸能界は愉快なショーさ
M2 死んだ魚の目をしているわ
M3 有名人になりたくて
M4 熱愛報道！
M5 熱愛しましょう！
M6 そんな話は興味ない
M7 恋人バランス
M8 本物の恋、偽物の恋
M9 人生は愉快なショーさ
文化庁主催、「日本の演劇人を育てるプロジェクト 新進演劇人育成公演 演出家部門」という、なんとも仰々しい冠の載っている公演です^^; そこへきて、柿喰う客×イッツフォーリーズ！ 実は、私、両劇団の役者さんが客演している姿は何度も拝見しているのですが、なぜか劇団公演は拝見したことがないのです。…で、この作品ならば、一挙に両方拝見できるかしら〜なんて思ったりもしたのですが…、やっぱり劇団公演とは一味違っていたようです（参考：周囲のお客さまの話・笑）。そりゃそうですよね。「×」ってところで、すでに劇団公演じゃないんだもん^m^
さて、↑のような仰々しい冠を載せているにもかかわらず、あえてB級ど真ん中を狙ったチープでキッチュな世界でありました。だって、「B級アイドル『流し目ガールズ』の新曲が『死んだ魚の目をしているわ』」なんですよ!? で、「流し目ガールズ」のメンバーが「血眼ヒカル（ちまなこひかる）」と「三白眼カスミ（さんぱくがんかすみ）」！ もうね、これだけでも「はぁぁぁ〜!?」ってなものです。芸能界を徹底的にデフォルメして、芸能ニュースでコーティングして、ミュージカルで笑いのめしたって感じでしょうか？ しかも、この‘ミュージカル’ってのがまたクセモノで…（笑）。「突然歌いだす」とか「無関係な人まで踊り出す」とか「ムダに大げさでクサイ振付」とか、もう、これでもかってくらいのミューネタてんこ盛り。トートダンサーもどきが登場した時には、肩が震えましたよ！ あー、バカバカしくてアホくさ〜。笑ったー!! このタイプの作品って、少しでも引いてしまうとアウトなんだよね。きっと、途中で帰りたくなった人もいたはず。だって、あまりにもどーでもいい内容なんだもの。でも、考えてみれば、人間の中身なんて突き詰めて行けば、ヒカルやカスミ、キララと大差なかったりするわけで…。いや、むしろ、「自分が一番好き!!」と何のためらいもなく言い切るヒカルや、‘突然’恋に目覚めて男性恐怖症を克服した上に略奪愛（？）に成功したカスミ、夫を使って芸能界を生き抜く気満々のキララの方が、よほどしっかりと人生を謳歌しているんじゃないかと。
どんなに行き詰っていても、八方ふさがりであっても、その状況を芸能ニュース並みにレポートしてしまえば、すべてはエンターテイメントになり得る!! これって、なかなかすごいことですよ！ もう、あっちもこっちも渾身のショーのオンパレード。世の中そのままブロードウェイですから。「あほらし〜」と思いながらも、「それでも、なりふり構わず頑張っている姿って愛おしい」と思えてしまうあたりが侮れないぞ、な、作品でした。
個人的には、「60秒の休憩」中に突如巻き起こった親子問題の行方が気になって仕方ありません。息子（タカシちゃん？）の運命やいかに!?
リーフレット代わり（？）の「オレンジ色の見ニクい奴・カキフォリーズ」も楽しかったなー。もう一回読もうっと。
〔CAST〕
血眼ヒカル ちまなこひかる：大浴ちひろ(ｲｯﾂﾌｫｰﾘｰｽﾞ)
三白眼カスミ さんぱくがんかすみ：七味まゆ味（柿喰う客）
針山ノボル はりやまのぼる：北尾亘(Baobab)
伊武士ギンダイ いぶしぎんだい：吉田雄(ｲｯﾂﾌｫｰﾘｰｽﾞ)
蜘蛛糸キリコ くもいときりこ：金村瞳(ｲｯﾂﾌｫｰﾘｰｽﾞ)
神ヶ織テル かみがおりてる：大西健次(ｲｯﾂﾌｫｰﾘｰｽﾞ)
蓮池キララ はすいけきらら：新良エツ子（てらりすと）
引佐賀ランコ ひきさがらんこ：田島麻子(ｲｯﾂﾌｫｰﾘｰｽﾞ)
羽菜レン はなれん：田村歩惟(ｲｯﾂﾌｫｰﾘｰｽﾞ)
弐枚舌ヌキスケ にまいじたぬきすけ：宮川和巳(ｲｯﾂﾌｫｰﾘｰｽﾞ)
北猪野ソノコ きたいのそのこ：田中愛実(ｲｯﾂﾌｫｰﾘｰｽﾞ)
三途川モグロウ さんずのかわもぐろう：村上誠基（柿喰う客）
脚本・演出：中屋敷法仁（柿喰う客）
作曲：吉田さとる
振付：北尾亘（Baobab）
上演時間：1時間30分（休なし）
【ミュージカル・ナンバー】
M1 芸能界は愉快なショーさ
M2 死んだ魚の目をしているわ
M3 有名人になりたくて
M4 熱愛報道！
M5 熱愛しましょう！
M6 そんな話は興味ない
M7 恋人バランス
M8 本物の恋、偽物の恋
M9 人生は愉快なショーさ
文化庁主催、「日本の演劇人を育てるプロジェクト 新進演劇人育成公演 演出家部門」という、なんとも仰々しい冠の載っている公演です^^; そこへきて、柿喰う客×イッツフォーリーズ！ 実は、私、両劇団の役者さんが客演している姿は何度も拝見しているのですが、なぜか劇団公演は拝見したことがないのです。…で、この作品ならば、一挙に両方拝見できるかしら〜なんて思ったりもしたのですが…、やっぱり劇団公演とは一味違っていたようです（参考：周囲のお客さまの話・笑）。そりゃそうですよね。「×」ってところで、すでに劇団公演じゃないんだもん^m^
さて、↑のような仰々しい冠を載せているにもかかわらず、あえてB級ど真ん中を狙ったチープでキッチュな世界でありました。だって、「B級アイドル『流し目ガールズ』の新曲が『死んだ魚の目をしているわ』」なんですよ!? で、「流し目ガールズ」のメンバーが「血眼ヒカル（ちまなこひかる）」と「三白眼カスミ（さんぱくがんかすみ）」！ もうね、これだけでも「はぁぁぁ〜!?」ってなものです。芸能界を徹底的にデフォルメして、芸能ニュースでコーティングして、ミュージカルで笑いのめしたって感じでしょうか？ しかも、この‘ミュージカル’ってのがまたクセモノで…（笑）。「突然歌いだす」とか「無関係な人まで踊り出す」とか「ムダに大げさでクサイ振付」とか、もう、これでもかってくらいのミューネタてんこ盛り。トートダンサーもどきが登場した時には、肩が震えましたよ！ あー、バカバカしくてアホくさ〜。笑ったー!! このタイプの作品って、少しでも引いてしまうとアウトなんだよね。きっと、途中で帰りたくなった人もいたはず。だって、あまりにもどーでもいい内容なんだもの。でも、考えてみれば、人間の中身なんて突き詰めて行けば、ヒカルやカスミ、キララと大差なかったりするわけで…。いや、むしろ、「自分が一番好き!!」と何のためらいもなく言い切るヒカルや、‘突然’恋に目覚めて男性恐怖症を克服した上に略奪愛（？）に成功したカスミ、夫を使って芸能界を生き抜く気満々のキララの方が、よほどしっかりと人生を謳歌しているんじゃないかと。
どんなに行き詰っていても、八方ふさがりであっても、その状況を芸能ニュース並みにレポートしてしまえば、すべてはエンターテイメントになり得る!! これって、なかなかすごいことですよ！ もう、あっちもこっちも渾身のショーのオンパレード。世の中そのままブロードウェイですから。「あほらし〜」と思いながらも、「それでも、なりふり構わず頑張っている姿って愛おしい」と思えてしまうあたりが侮れないぞ、な、作品でした。
個人的には、「60秒の休憩」中に突如巻き起こった親子問題の行方が気になって仕方ありません。息子（タカシちゃん？）の運命やいかに!?
リーフレット代わり（？）の「オレンジ色の見ニクい奴・カキフォリーズ」も楽しかったなー。もう一回読もうっと。
M.クンツェ&S.リーヴァイの世界〜2nd Season〜 12.02.27マチネ
うわ…、保存しようとしたら、全部消えた…。気を取り直して、もう一度！
（東宝／シアタークリエ センター）
〔CAST〕
山口祐一郎 新妻聖子 石川禅 一路真輝 土居裕子 山崎育三郎 ﾊﾟﾄﾘｯｸ・ｼｭﾀﾝｹ
安部誠司 杉山有大 武内耕 中山昇 松澤重雄 横沢健司
石田佳名子 石原絵理 河合篤子 鈴木結加里 真記子 水谷祐紀
司会：武岡淳一
音楽コーディネーター：宇賀神典子
コンダクター：西野淳
オーケストラ：東宝ミュージック(株) (株)ダット・ミュージック
上演時間：2時間45分（含・休20分）
【セットリスト】（参考：公式HP 曲順は順不同）
オープニング
（「ｴﾘｻﾞﾍﾞｰﾄ」「M！」「MA」「ﾚﾍﾞｯｶ」よりｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞﾒﾄﾞﾚｰ）（ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ）
ミュージカル『レベッカ』より
レベッカ（ダンヴァース夫人：一路真輝／アンサンブル）
永遠の瞬間（「私」：新妻聖子）
幸せの風景（マキシム：山口祐一郎）
〜タイトル不明〜（フランク：石川禅） 他
ミュージカル『マリー・アントワネット』より
100万のキャンドル（マルグリット：新妻聖子）
流れ星のかなた（アニエス：土居裕子／マルグリット：新妻聖子）
神は愛して下さる（アニエス：土居裕子）
もしも鍛冶屋なら（ルイ：石川禅）
なぜあなたは王妃なのか（フェルセン：パトリック・シュタンケ）※ドイツ語
心の声（マルグリット：新妻聖子／アンサンブル）
ILLUSION〜或いは希望〜（カリオストロ：山口祐一郎）
苦しみの彼方に
（ﾌｪﾙｾﾝ：ﾊﾟﾄﾘｯｸ・ｼｭﾀﾝｹ/ﾏﾙｸﾞﾘｯﾄ：新妻聖子/ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ）※ﾄﾞｲﾂ語 他
ミュージカル『モーツァルト！』より
ﾓｰﾂｧﾙﾄ！ﾓｰﾂｧﾙﾄ！（男爵夫人：一路真輝/ｺﾛﾚﾄﾞ大司教：山口祐一郎/ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ）
僕こそ音楽（ヴォルフガング：山崎育三郎）
心を鉄に閉じ込めて（レオポルト：石川禅）
ダンスはやめられない（コンスタンツェ：新妻聖子）
終わりのない音楽（ナンネール：土居裕子／レオポルト：石川禅）
何故愛せないの？（ヴォルフガング：パトリック・シュタンケ）※ドイツ語
ちょっぴりｵﾂﾑに、ちょっぴりﾊｰﾄに（ｼｶﾈｰﾀﾞｰ：山崎育三郎/ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ）
星から降る金（男爵夫人：土居裕子）
神よ、なぜ許される（コロレド大司教：山口祐一郎）
影を逃れて一幕ﾗｽﾄver（ヴォルフガング：山崎育三郎／アンサンブル） 他
ミュージカル『エリザベート』より
ミルク（ルキーニ：山崎育三郎／アンサンブル）
私だけに（エリザベート：一路真輝）
私が踊る時（エリザベート：一路真輝／トート：山口祐一郎）
最後のダンス（トート：パトリック・シュタンケ）※ドイツ語
夜のボート（エリザベート：一路真輝／フランツ・ヨーゼフ：石川禅）
闇が広がる（トート：山口祐一郎／ルドルフ：山崎育三郎） 他
エンディング
影を逃れて二幕ﾗｽﾄver（「ﾓｰﾂｧﾙﾄ！」より）
（ｳﾞｫﾙﾌｶﾞﾝｸﾞ：ﾊﾟﾄﾘｯｸ・ｼｭﾀﾝｹ＆山崎育三郎／ALL CAST）※日本語×ﾄﾞｲﾂ語
1st Seasonは行けなかったので、このシリーズは今回がお初です。ほー、こういう構成なんですねー。プリンシパルさん（？）はもちろんですが、アンサンブルさんが素晴らしい!! 全員にそれぞれ見せ場聞かせ場が用意されていて、耳福この上ないひと時でした。オケさんがステージ上にいるのも嬉しい。自分では全く楽器を扱えない私にとっては、オケさんが楽器を扱う姿を眺めるのが楽しみの一つでもあるのです。楽器を弾く姿って美しいですよね。
で…、ちょっと気になったこと。…、持ち歌とそれ以外の場合のバランスが…。バランスという言葉が適しているのかどうかはわかりませんが、ちょっと違和感を感じてしまったので。持ち歌の場合は（おそらく自然に）その役として聴かせてくれているのに、そうではない場合はそこだけ急にコンサート曲になってしまうのですよね。これはもう仕方のないことなんでしょうけど…。この際、いっそのこと、完全シャッフルにしてしまったらどうでしょうね？ 「レ・ミ コン」とか、先日の「CHESSコン」のような場合は、本公演に乗っ取った形式での上演になるわけですから、持ち歌役者さん（？）や、きちんと（？）キャスティングされた役者さんで歌い綴られるのが当然。でも、今回の場合ならば、意外な人が意外な曲を…も許されるんじゃないかと。一路さんの「私」とか、祐さまのヴォルフとか…、どうでしょうね（笑）。
なーんて、グダグダ書いてしまいましたが、実際の満足度はかなりのものでした!! 特に二幕。「M！」〜「エリザ」は圧巻でした〜。幕間のロビーで「いつになったら出てくるんだ？」と話題になっていた育くんもようやくのご登場でしたしね^m^ 一幕、登場なしでしたから！ でも、その分、登場するや、持ち役のヴォルフを手始めに、シカネーダーにルキーニにルドルフと大活躍。これはファンの方は嬉しいだろうなぁ。
禅さんのレオポルトもステキでした。歌詞飛んじゃいましたけど、それでもステキ。祐さまだって作詞してたしね！ 禅レオ＆土居ナンネの「終わりのない音楽」にもうっとり。父と姉というよりは、両親が息子の行く末を案じて…な感じでしたけど、うっとりはうっとりです。ミュー公演ではないだろうなと思われる、聖子ちゃんの「私」やコンスが聴けたのもの嬉しかったな。
他は…、
一路さんのダンヴァース夫人はおどろおどろしかった…、とか、
一路さんのシシィ復帰を希望したい（子シシィを導入すればOK！）、とか、
パトさんが登場すると遠近法を疑いたくなる、とか、
パトさん育くんのWヴォルフは大サービスだったなぁ〜、とか…。
あ、そうそう、ラストの「影を逃れて」は、パトさんだけがドイツ語で他は全員日本語でしたけど、聴き慣れているせいか違和感なしでしたよ！ マテさんも、この手でトートやりませんか？ 全力で推薦しますっっ！
メモ：オープニングで流れた音源は、2000年6月「エリザベート」初演初日のもの
（裁判官：治田敦／ルキーニ：高嶋政宏）
（東宝／シアタークリエ センター）
〔CAST〕
山口祐一郎 新妻聖子 石川禅 一路真輝 土居裕子 山崎育三郎 ﾊﾟﾄﾘｯｸ・ｼｭﾀﾝｹ
安部誠司 杉山有大 武内耕 中山昇 松澤重雄 横沢健司
石田佳名子 石原絵理 河合篤子 鈴木結加里 真記子 水谷祐紀
司会：武岡淳一
音楽コーディネーター：宇賀神典子
コンダクター：西野淳
オーケストラ：東宝ミュージック(株) (株)ダット・ミュージック
上演時間：2時間45分（含・休20分）
【セットリスト】（参考：公式HP 曲順は順不同）
オープニング
（「ｴﾘｻﾞﾍﾞｰﾄ」「M！」「MA」「ﾚﾍﾞｯｶ」よりｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞﾒﾄﾞﾚｰ）（ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ）
ミュージカル『レベッカ』より
レベッカ（ダンヴァース夫人：一路真輝／アンサンブル）
永遠の瞬間（「私」：新妻聖子）
幸せの風景（マキシム：山口祐一郎）
〜タイトル不明〜（フランク：石川禅） 他
ミュージカル『マリー・アントワネット』より
100万のキャンドル（マルグリット：新妻聖子）
流れ星のかなた（アニエス：土居裕子／マルグリット：新妻聖子）
神は愛して下さる（アニエス：土居裕子）
もしも鍛冶屋なら（ルイ：石川禅）
なぜあなたは王妃なのか（フェルセン：パトリック・シュタンケ）※ドイツ語
心の声（マルグリット：新妻聖子／アンサンブル）
ILLUSION〜或いは希望〜（カリオストロ：山口祐一郎）
苦しみの彼方に
（ﾌｪﾙｾﾝ：ﾊﾟﾄﾘｯｸ・ｼｭﾀﾝｹ/ﾏﾙｸﾞﾘｯﾄ：新妻聖子/ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ）※ﾄﾞｲﾂ語 他
ミュージカル『モーツァルト！』より
ﾓｰﾂｧﾙﾄ！ﾓｰﾂｧﾙﾄ！（男爵夫人：一路真輝/ｺﾛﾚﾄﾞ大司教：山口祐一郎/ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ）
僕こそ音楽（ヴォルフガング：山崎育三郎）
心を鉄に閉じ込めて（レオポルト：石川禅）
ダンスはやめられない（コンスタンツェ：新妻聖子）
終わりのない音楽（ナンネール：土居裕子／レオポルト：石川禅）
何故愛せないの？（ヴォルフガング：パトリック・シュタンケ）※ドイツ語
ちょっぴりｵﾂﾑに、ちょっぴりﾊｰﾄに（ｼｶﾈｰﾀﾞｰ：山崎育三郎/ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ）
星から降る金（男爵夫人：土居裕子）
神よ、なぜ許される（コロレド大司教：山口祐一郎）
影を逃れて一幕ﾗｽﾄver（ヴォルフガング：山崎育三郎／アンサンブル） 他
ミュージカル『エリザベート』より
ミルク（ルキーニ：山崎育三郎／アンサンブル）
私だけに（エリザベート：一路真輝）
私が踊る時（エリザベート：一路真輝／トート：山口祐一郎）
最後のダンス（トート：パトリック・シュタンケ）※ドイツ語
夜のボート（エリザベート：一路真輝／フランツ・ヨーゼフ：石川禅）
闇が広がる（トート：山口祐一郎／ルドルフ：山崎育三郎） 他
エンディング
影を逃れて二幕ﾗｽﾄver（「ﾓｰﾂｧﾙﾄ！」より）
（ｳﾞｫﾙﾌｶﾞﾝｸﾞ：ﾊﾟﾄﾘｯｸ・ｼｭﾀﾝｹ＆山崎育三郎／ALL CAST）※日本語×ﾄﾞｲﾂ語
1st Seasonは行けなかったので、このシリーズは今回がお初です。ほー、こういう構成なんですねー。プリンシパルさん（？）はもちろんですが、アンサンブルさんが素晴らしい!! 全員にそれぞれ見せ場聞かせ場が用意されていて、耳福この上ないひと時でした。オケさんがステージ上にいるのも嬉しい。自分では全く楽器を扱えない私にとっては、オケさんが楽器を扱う姿を眺めるのが楽しみの一つでもあるのです。楽器を弾く姿って美しいですよね。
で…、ちょっと気になったこと。…、持ち歌とそれ以外の場合のバランスが…。バランスという言葉が適しているのかどうかはわかりませんが、ちょっと違和感を感じてしまったので。持ち歌の場合は（おそらく自然に）その役として聴かせてくれているのに、そうではない場合はそこだけ急にコンサート曲になってしまうのですよね。これはもう仕方のないことなんでしょうけど…。この際、いっそのこと、完全シャッフルにしてしまったらどうでしょうね？ 「レ・ミ コン」とか、先日の「CHESSコン」のような場合は、本公演に乗っ取った形式での上演になるわけですから、持ち歌役者さん（？）や、きちんと（？）キャスティングされた役者さんで歌い綴られるのが当然。でも、今回の場合ならば、意外な人が意外な曲を…も許されるんじゃないかと。一路さんの「私」とか、祐さまのヴォルフとか…、どうでしょうね（笑）。
なーんて、グダグダ書いてしまいましたが、実際の満足度はかなりのものでした!! 特に二幕。「M！」〜「エリザ」は圧巻でした〜。幕間のロビーで「いつになったら出てくるんだ？」と話題になっていた育くんもようやくのご登場でしたしね^m^ 一幕、登場なしでしたから！ でも、その分、登場するや、持ち役のヴォルフを手始めに、シカネーダーにルキーニにルドルフと大活躍。これはファンの方は嬉しいだろうなぁ。
禅さんのレオポルトもステキでした。歌詞飛んじゃいましたけど、それでもステキ。祐さまだって作詞してたしね！ 禅レオ＆土居ナンネの「終わりのない音楽」にもうっとり。父と姉というよりは、両親が息子の行く末を案じて…な感じでしたけど、うっとりはうっとりです。ミュー公演ではないだろうなと思われる、聖子ちゃんの「私」やコンスが聴けたのもの嬉しかったな。
他は…、
一路さんのダンヴァース夫人はおどろおどろしかった…、とか、
一路さんのシシィ復帰を希望したい（子シシィを導入すればOK！）、とか、
パトさんが登場すると遠近法を疑いたくなる、とか、
パトさん育くんのWヴォルフは大サービスだったなぁ〜、とか…。
あ、そうそう、ラストの「影を逃れて」は、パトさんだけがドイツ語で他は全員日本語でしたけど、聴き慣れているせいか違和感なしでしたよ！ マテさんも、この手でトートやりませんか？ 全力で推薦しますっっ！
メモ：オープニングで流れた音源は、2000年6月「エリザベート」初演初日のもの
（裁判官：治田敦／ルキーニ：高嶋政宏）
応援専門です
今朝は新聞もTVニュースも昨日の東京マラソンの話題で持ちきりですね。先頭で1秒を競うアスリートたちも素晴らしいけれど、やはり‘市民マラソン’ならではの諸々が良いなぁ〜と思うワケです。皆さん、楽しそう!! できれば‘関所’なんて設けずに、24時間以内にゴールできればオッケーとか、いっそのこと、最後の一人がゴールするまで付き合いますとか…、そんな風にできれば良いのにねぇ。まぁ、コースの設定上、ある程度の制限が必要なのは仕方ないことではあるけれど。それぞれの思いを込めて走る人も、そんなことは関係なく、単にお祭り気分で走る人も、みーんなまとめてウェルカム!!って大らかさがステキだなーと。だからと言って、自分が参加しようなんて露ほども思いませんけどねっ！ 私は応援専門ですから（笑）。
いつもの道、ちがう角（松尾由美）
（12.02.24読了）
収録作品
琥珀のなかの虫
麻疹
恐ろしい絵
厄介なティー・パーティ
裏庭には
窪地公園で
いつもの道、ちがう角
日常にスルリと入り込んでいる異空間を描いたダーク・ファンタジー短編集。
各編とも、最後の最後、すべては言わずに漂わせる恐怖がなんともゾクゾクきます。私は結構好きなタイプですね。明確に‘恐怖’を指し示すもの、なんだかはっきりしないけれど背後を確かめたくなるもの、自分の立ち位置を誰かに確認してもらいたくなるもの…。異空間も様々です。
収録作品
琥珀のなかの虫
麻疹
恐ろしい絵
厄介なティー・パーティ
裏庭には
窪地公園で
いつもの道、ちがう角
日常にスルリと入り込んでいる異空間を描いたダーク・ファンタジー短編集。
各編とも、最後の最後、すべては言わずに漂わせる恐怖がなんともゾクゾクきます。私は結構好きなタイプですね。明確に‘恐怖’を指し示すもの、なんだかはっきりしないけれど背後を確かめたくなるもの、自分の立ち位置を誰かに確認してもらいたくなるもの…。異空間も様々です。
負けた…
今日は、怪獣くんが来る予定だったんですっっ！ 金曜の朝までは!! なのに…、怪獣くんの鶴の一声、「すちー!!（スキー!!）」で、行き先変更ゲレンデへ。くぅぅぅ〜、伯母ちゃん、すちーに敗れるの巻(T_T) …ちっ…！ ふーん、良いんだ良いんだ。どうせ、すちーも3月上旬までさっ。その後は、公園でお花見して、公園でシャボン玉して、公園でボール遊びして、公園で滑り台滑って…で、ベランダでビニールプールの季節がやってくるのさっ!! 大丈夫、淋しくなんかないもんっ。怪獣くんのすちー動画も毎日観てるしねっっ!!
…、うむ、まぁ、パパの大好きなすちーを、ようやく一緒に楽しめるようになったんだもんね。二人でゆっくり楽しんでくるんだよ〜。パパ、また動画もよろしくね〜。さーてと、私は、怪獣のいぬ間に、できることをやっておこうっと！
「私よりその斜面がいーのねっっ!!（笑）」（カーラ）
…、うむ、まぁ、パパの大好きなすちーを、ようやく一緒に楽しめるようになったんだもんね。二人でゆっくり楽しんでくるんだよ〜。パパ、また動画もよろしくね〜。さーてと、私は、怪獣のいぬ間に、できることをやっておこうっと！
「私よりその斜面がいーのねっっ!!（笑）」（カーラ） 町長選挙（奥田英朗）
（12.02.23読了）
収録作品
オーナー
アンポンマン
カリスマ稼業
町長選挙
精神科医・伊良部シリーズ。
今回は、表題作以外は明らかに実在のモデルがあるようです。実在モデルさんのキャラ＆インパクトも強烈ならば、登場するキャラクターとしても超強烈。故に、伊良部先生がかなりかすむ結果になっているようです。ラストの「町長選挙」も伊良部先生よりもマユミの方が目立っているし。いや、その前に、マユミのキャラに変化アリ、ですよね？ こんなに活動的（？）なマユミ…。友達のいるマユミ…。正義の鉄槌を下すマユミ…。そうか、マユミってこういう人だったのかー。
まぁ、伊良部先生とマユミ的には、この一冊は番外編的なものなのでしょうね。モデルありの三編は、誰もが「あぁ、あの人ね」と即座にわかってしまうだけあって、結末もきれいにまとめられています。あそこまで、しっかりとモデルが判明してしまうと、ヘタなことはできないよね^^;
収録作品
オーナー
アンポンマン
カリスマ稼業
町長選挙
精神科医・伊良部シリーズ。
今回は、表題作以外は明らかに実在のモデルがあるようです。実在モデルさんのキャラ＆インパクトも強烈ならば、登場するキャラクターとしても超強烈。故に、伊良部先生がかなりかすむ結果になっているようです。ラストの「町長選挙」も伊良部先生よりもマユミの方が目立っているし。いや、その前に、マユミのキャラに変化アリ、ですよね？ こんなに活動的（？）なマユミ…。友達のいるマユミ…。正義の鉄槌を下すマユミ…。そうか、マユミってこういう人だったのかー。
まぁ、伊良部先生とマユミ的には、この一冊は番外編的なものなのでしょうね。モデルありの三編は、誰もが「あぁ、あの人ね」と即座にわかってしまうだけあって、結末もきれいにまとめられています。あそこまで、しっかりとモデルが判明してしまうと、ヘタなことはできないよね^^;
カテゴリー
最近、困っていること。それは、「観劇メモ」におけるカテゴリー分けです。特に、「観劇メモ（その他）」−「その他−その他」。「ブログ内検索」がどうもうまく機能してくれないので、記事発掘が非常に大変なのです〜。どうしたもんでしょうね？ 一番いいのは、「ブログ内検索」がしっかりと働いてくれることなんですけど。この検索機能、働いてくれる時と全く役立たずな時があるからなぁ〜。ん〜、どこかから、しっかりと機能してくれるブログパーツを探してくるか…。
あぁ、「ツイートボタン」も「ツ」のままですね^^; こちらは…見栄えは悪いけど、機能はしてるから…。もうしばらく様子見ってことで。
あぁ、「ツイートボタン」も「ツ」のままですね^^; こちらは…見栄えは悪いけど、機能はしてるから…。もうしばらく様子見ってことで。
おくりびと（百瀬しのぶ）
（12.02.21読了）
アカデミー賞外国語映画賞受賞「おくりびと」のノベライズ。
例によって、映画は未見。
なので、どうして「おくりびと」＝チェロなのかという疑問がようやく解けました^^;
作中、どうしても理解できないのが、「死」を扱う仕事＝「けがらわしい」、と、いうこと。珍しい仕事だということについて、驚くということはあるかもしれないけれど…けがらわしい!? ん〜、確かに、観念的には、「生＝清」に対して「死＝穢」なんだろうけれど。だって、お坊さまとか神主さまとかは、死を扱うけれど「聖職者」なんだよね？ 「死＝恐・畏」ならば理解できるんだけれども。刑死した極悪人の死を扱う仕事っていうならば、まだわかるんだけれども。ん〜、映画を観れば、また違った感想を持てるのかな？
アカデミー賞外国語映画賞受賞「おくりびと」のノベライズ。
例によって、映画は未見。
なので、どうして「おくりびと」＝チェロなのかという疑問がようやく解けました^^;
作中、どうしても理解できないのが、「死」を扱う仕事＝「けがらわしい」、と、いうこと。珍しい仕事だということについて、驚くということはあるかもしれないけれど…けがらわしい!? ん〜、確かに、観念的には、「生＝清」に対して「死＝穢」なんだろうけれど。だって、お坊さまとか神主さまとかは、死を扱うけれど「聖職者」なんだよね？ 「死＝恐・畏」ならば理解できるんだけれども。刑死した極悪人の死を扱う仕事っていうならば、まだわかるんだけれども。ん〜、映画を観れば、また違った感想を持てるのかな？
トリツカレ男 12.02.23マチネ
（演劇集団キャラメルボックス／赤坂ACTシアター S席1階上手）
〔CAST〕
ジュゼッペ：畑中智行
ペチカ：星野真理 トト：金子貴俊
ニーナ：渡邊安理 アンナ：坂口理恵
ビアンカ：笹川亜矢奈 フォリーナ：岡田さつき
マルコ：左東広之 アメデオ：鈴木英明
イザベラ：原田樹里 レオナルド：三浦剛
ロミオ：阿部丈二 セルジオ：筒井俊作
アントニオ：小多田直樹 タタン：西川浩幸
オルガ：林貴子 ピエトロ：小笠原利弥
脚本・演出：成井豊
原作：いしいしんじ「トリツカレ男」（新潮文庫刊）
上演時間：2時間（休なし）
2007年以来の再演。初演時のメモはコレ。
やっぱり、キャラメルの「トリツカレ男」のキーは、トトとニーナですね〜。新キャストの金子トト。予想以上にトトでした！ 初演時の岡田トトが非常に印象的だったのでね、正直、どうかなーなんて失礼なことも考えていたのですが…。岡田トトとはまた違ったアプローチのトトで、私としては大満足。何より「良いなぁ〜」と感じたのは、ジュゼッペとトトが完全に同じ目線だったこと。あ、物理的にではなく、心理的にね。岡田トトは、ジュゼッペよりもかなり大人キャラでしたものね。その点、金子トトと畑中ジュゼッペは対等。これは、おそらく、演者さんの実年齢にもよるのでしょうけれど。逆に気になったことは、ムリにキャラメル的な早口セリフにしなくても良かったんじゃないかな、と、いうこと。時々、失速してましたよね（笑）。まぁ、それも、金子トトのキャラとしてはOKでしたけど。キャラメルカラーにも違和感なくなじんでいましたし。
ニーナは、初演と同じく安理ちゃん。この役、安理ちゃんの当たり役だと思います！ あのけたたましく騒々しいくせに、どうしても憎めないあたり、良いんだよねぇ。初見ではない分、インパクト的には多少物足りなくも感じてしまいましたが、もうこれは仕方のないこと。いっそのこと、もっともっと賑やかで華やかなニーナにしてくれちゃっても良いかも（笑）。そうそう、ニーナの衣装、変わりましたか？ なんか、初演時の方が、フワフワヒラヒラで原色盛りだくさんだった気がするのですけど。
星野ペチカは、とにかくかわいい！ ジュゼッペが一目惚れしちゃうのも無理はないっってくらいにかわいい〜。不思議ちゃんというよりも、どこか浮世離れした感じのするペチカでした。自分の身に起こっていることも、母親のことも、全て異次元の出来事であるかのように俯瞰している感じ。タタン先生に捕らわれたまま、身動きできずにいるんだなぁ…。…って、タタン先生への思いから解放された後は後で、やっぱり異次元に生きる不思議ちゃんでしたけど。
後は…、大きな配役変更としては、ロミオの阿部くん、かな。こちらも、トトと同じく、阿部くんらしい新ロミオでした。うん、前任の菅野ロミオがほとんど爆弾キャラみたいなものだったからねぇ^^; 同じ路線では絶対に無理!! ってことで、阿部ロミオ、笑わせていただきました。
そして、西川さん。復帰後、初めて拝見しました。セリフは…やっぱり完全に元通りとはいきませんね。これは、聴いているこちらよりも、西川さんご本人がお辛いでしょう。セリフ回しが最大の武器だった方ですから…。だけど、その分、お芝居と雰囲気作りは今まで以上です。ジュゼッペとの窓越しのシーンでは、あちらこちらからすすり泣く声が聴こえてきましたから！ 訥々と静かに不器用に語る姿を観ていると、ペチカとの思いがどれだけ深かったのか思い知らされるような気がしてきました。そして、その思いを託すジュゼッペへの深い眼差し。はぁ…（ため息）。
で、最後に、一言！ どうしてあんなにがなり立てるのですか？ 大声で捲し立てれば良いってものではないはず。ここ数年、キャラメルを観に行く度に感じるのですよね。もう少し、考えてみましょうよ。
〔CAST〕
ジュゼッペ：畑中智行
ペチカ：星野真理 トト：金子貴俊
ニーナ：渡邊安理 アンナ：坂口理恵
ビアンカ：笹川亜矢奈 フォリーナ：岡田さつき
マルコ：左東広之 アメデオ：鈴木英明
イザベラ：原田樹里 レオナルド：三浦剛
ロミオ：阿部丈二 セルジオ：筒井俊作
アントニオ：小多田直樹 タタン：西川浩幸
オルガ：林貴子 ピエトロ：小笠原利弥
脚本・演出：成井豊
原作：いしいしんじ「トリツカレ男」（新潮文庫刊）
上演時間：2時間（休なし）
2007年以来の再演。初演時のメモはコレ。
やっぱり、キャラメルの「トリツカレ男」のキーは、トトとニーナですね〜。新キャストの金子トト。予想以上にトトでした！ 初演時の岡田トトが非常に印象的だったのでね、正直、どうかなーなんて失礼なことも考えていたのですが…。岡田トトとはまた違ったアプローチのトトで、私としては大満足。何より「良いなぁ〜」と感じたのは、ジュゼッペとトトが完全に同じ目線だったこと。あ、物理的にではなく、心理的にね。岡田トトは、ジュゼッペよりもかなり大人キャラでしたものね。その点、金子トトと畑中ジュゼッペは対等。これは、おそらく、演者さんの実年齢にもよるのでしょうけれど。逆に気になったことは、ムリにキャラメル的な早口セリフにしなくても良かったんじゃないかな、と、いうこと。時々、失速してましたよね（笑）。まぁ、それも、金子トトのキャラとしてはOKでしたけど。キャラメルカラーにも違和感なくなじんでいましたし。
ニーナは、初演と同じく安理ちゃん。この役、安理ちゃんの当たり役だと思います！ あのけたたましく騒々しいくせに、どうしても憎めないあたり、良いんだよねぇ。初見ではない分、インパクト的には多少物足りなくも感じてしまいましたが、もうこれは仕方のないこと。いっそのこと、もっともっと賑やかで華やかなニーナにしてくれちゃっても良いかも（笑）。そうそう、ニーナの衣装、変わりましたか？ なんか、初演時の方が、フワフワヒラヒラで原色盛りだくさんだった気がするのですけど。
星野ペチカは、とにかくかわいい！ ジュゼッペが一目惚れしちゃうのも無理はないっってくらいにかわいい〜。不思議ちゃんというよりも、どこか浮世離れした感じのするペチカでした。自分の身に起こっていることも、母親のことも、全て異次元の出来事であるかのように俯瞰している感じ。タタン先生に捕らわれたまま、身動きできずにいるんだなぁ…。…って、タタン先生への思いから解放された後は後で、やっぱり異次元に生きる不思議ちゃんでしたけど。
後は…、大きな配役変更としては、ロミオの阿部くん、かな。こちらも、トトと同じく、阿部くんらしい新ロミオでした。うん、前任の菅野ロミオがほとんど爆弾キャラみたいなものだったからねぇ^^; 同じ路線では絶対に無理!! ってことで、阿部ロミオ、笑わせていただきました。
そして、西川さん。復帰後、初めて拝見しました。セリフは…やっぱり完全に元通りとはいきませんね。これは、聴いているこちらよりも、西川さんご本人がお辛いでしょう。セリフ回しが最大の武器だった方ですから…。だけど、その分、お芝居と雰囲気作りは今まで以上です。ジュゼッペとの窓越しのシーンでは、あちらこちらからすすり泣く声が聴こえてきましたから！ 訥々と静かに不器用に語る姿を観ていると、ペチカとの思いがどれだけ深かったのか思い知らされるような気がしてきました。そして、その思いを託すジュゼッペへの深い眼差し。はぁ…（ため息）。
で、最後に、一言！ どうしてあんなにがなり立てるのですか？ 大声で捲し立てれば良いってものではないはず。ここ数年、キャラメルを観に行く度に感じるのですよね。もう少し、考えてみましょうよ。
「ツ」
このブログ、記事の右下に「ツイート」ボタンを設置してあります。これは、単に、私が楽をするための物でして…^^; 具体的には、観劇メモをUPした際に、その旨をツイートするためだけのもの、なんです。で、今日の「ツイート」ボタンですが…なぜか「ツ」ボタンになっとります（笑）。なんでしょうねー。まぁ、たいした影響はないのでこのままにしておきますが。おそらく、しばらくしたら元の「ツイート」ボタンに戻ることでしょう。
さてさて、19日の「壁抜け」バクステ情報に関連して、16日の「壁抜け」バクステ情報まで頂いてしまいました！ ありがとうございます〜。ってことで、19日の「壁抜け」メモに合わせて追記させて頂きました。舞台スペースと楽屋スペースのせめぎ合い…まさに水面下の攻防って感じです（笑）。ご興味のある方はどうぞ。
さてさて、19日の「壁抜け」バクステ情報に関連して、16日の「壁抜け」バクステ情報まで頂いてしまいました！ ありがとうございます〜。ってことで、19日の「壁抜け」メモに合わせて追記させて頂きました。舞台スペースと楽屋スペースのせめぎ合い…まさに水面下の攻防って感じです（笑）。ご興味のある方はどうぞ。
嗅覚異常（北川歩実）
（12.02.19読了）
うーむ…、もうちょっとひねりが欲しいかなぁ。「本格推理」と銘打つならば。でも、恋愛絡みの詐病の上に、さらにもう一つひっくり返しがあったのはおもしろかったけれど。夏海のイメージが読み進めるうちにどんどん変わって行くのは、良いのか悪いのか…。意図的にそう書かれているのかしら？
うーむ…、もうちょっとひねりが欲しいかなぁ。「本格推理」と銘打つならば。でも、恋愛絡みの詐病の上に、さらにもう一つひっくり返しがあったのはおもしろかったけれど。夏海のイメージが読み進めるうちにどんどん変わって行くのは、良いのか悪いのか…。意図的にそう書かれているのかしら？
求ム夢占い師
肩が凝って苦しくてどうしようもなくて困っていたら、シモーヌさまが肩をもんでくれた…という夢を見ました。いや、実際、肩が苦しくて目覚ましアラームが鳴る前に目が覚めてしまったわけですが…。どうしてシモーヌ!? 私、特別にファンってわけでもないんですが…。もちろん、嫌いであろうはずはないんですけどね。役柄によっては、彼以外考えられない!!ってこともありますし。だけど、肩もみには、彼じゃない方が良いような気がする…ってそういうコトではないんですけど!! 第一、直近で彼を観たのって、昨年10月の「サイド・ショウ」ですよ!? なーぜー!? 夢占い的にはどうなんでしょうね？ 詳しい人、いらっしゃいませんかー!?
2月19日「壁抜け男」バックステージツアーへの情報を頂いたので、該当記事に追記しました。お子さまからの、「どうして、デュティユルの家だけ草が生えているんですか？」なんて質問もあったそうですよー。この質問って、「壁抜け」史に残る質問ではないかと（笑）。
2月19日「壁抜け男」バックステージツアーへの情報を頂いたので、該当記事に追記しました。お子さまからの、「どうして、デュティユルの家だけ草が生えているんですか？」なんて質問もあったそうですよー。この質問って、「壁抜け」史に残る質問ではないかと（笑）。
クジラの彼（有川浩）
（12.02.17読了）
収録作品
クジラの彼
ロールアウト
国防レンアイ
有能な彼女
脱柵エレジー
ファイターパイロットの君
自衛隊三部作のスピンアウトを含む、‘国防レンアイ’ベタ甘ラブロマ短編集。読んでいて、こそばゆくもなりますが、たまにはこういうタイプを楽しむのも良いモノです。
「クジラの彼」・「有能な彼女」は「海の底」の、ファイターパイロットの君」は「空の中」のスピンアウト。
個人的には、「脱柵エレジー」が好き。そして、「ロールアウト」での、男性の小用に対する感覚に驚愕！
収録作品
クジラの彼
ロールアウト
国防レンアイ
有能な彼女
脱柵エレジー
ファイターパイロットの君
自衛隊三部作のスピンアウトを含む、‘国防レンアイ’ベタ甘ラブロマ短編集。読んでいて、こそばゆくもなりますが、たまにはこういうタイプを楽しむのも良いモノです。
「クジラの彼」・「有能な彼女」は「海の底」の、ファイターパイロットの君」は「空の中」のスピンアウト。
個人的には、「脱柵エレジー」が好き。そして、「ロールアウト」での、男性の小用に対する感覚に驚愕！
時間パズル
今日は夫の代理であちらこちらへ顔出しご挨拶。その合間に、銀行やら書類手続きやら、できれば買い物もしたい！ ってことで、現在、最も効率の良いコースを検討中です。荷物抱えて挨拶には行けないよなーとか、書類がくしゃくしゃになるのは避けたいなーとか、銀行とお役所の窓口は何時までだっけ？とか。やるべきこと、行くべき場所を全て書き出して並べてみたりもして。こういうことを、パパパパッと瞬時にまとめられる人ってスゴイよね。パパパパッとできない私は、地道に時間パズルに取り組みます。って、あんまり地道にやっていても時間が無くなっちゃうよー。ほどほどにね、私！
天国旅行（三浦しをん）
（12.02.15読了）
収録作品
森の奥
遺言
初盆の客
君は夜
炎
星くずドライブ
SINK
「心中」をテーマにした短編集。テーマがテーマだけに重苦しい話もありますが、それだけではないのでご安心を。全体を通して感じたことは、死と生は同じものなんだなぁということ。毒と薬が同じものであるのと同じですよね。で、口に苦いのは良薬ばかりではなく、毒もまた苦いものだということも。そして、口に甘い毒もあると同時に、甘い良薬だってあるわけです。毒と薬、死と生をどう見極め、どう扱うかはその人次第。中には見極めることを必要としない人があっても、それはそれで良し、ということなんでしょうね。
私のお気に入りは、「初盆の客」。
収録作品
森の奥
遺言
初盆の客
君は夜
炎
星くずドライブ
SINK
「心中」をテーマにした短編集。テーマがテーマだけに重苦しい話もありますが、それだけではないのでご安心を。全体を通して感じたことは、死と生は同じものなんだなぁということ。毒と薬が同じものであるのと同じですよね。で、口に苦いのは良薬ばかりではなく、毒もまた苦いものだということも。そして、口に甘い毒もあると同時に、甘い良薬だってあるわけです。毒と薬、死と生をどう見極め、どう扱うかはその人次第。中には見極めることを必要としない人があっても、それはそれで良し、ということなんでしょうね。
私のお気に入りは、「初盆の客」。
狂おしき怠惰 12.02.19ソワレ
（TRASHMASTERS／下北沢駅前劇場）
〔CAST〕
久松栄明（呼吸器系外科医）：カゴシマジロー
根津武揚（霞製薬MR）：ひわだこういち
小宮山新（厚生労働省）：吹上タツヒロ
薬師寺翔（呼吸器系外科医）：龍坐
薬師寺司（大学生）：阿部薫
久松高明（循環器系内科主任教授）：星野卓誠
新島唯（循環器系内科）：川��初夏
湊さゆり（看護師）：林田麻里
行方和馬（丸の内製薬工業MR）：片山享
吉成蒼（新島の患者）：粟島瑞丸
薬師寺一二三（患者）/薬師寺六三四（霞製薬専務取締役）：山崎直樹
作・演出：中津留章仁
音楽：高畠洋
映像：鈴木一成
舞台美術：福田暢秀
照明：宮野和夫
イラスト：brakichi
上演時間：3時間5分（休なし）
下北沢駅前劇場で休憩なしの3時間超！ しかも、内容は「原作：山崎豊子」とあっても疑問を持たないくらいの社会派。とてつもなく疲労した反面、3時間5分、全く集中力が途切れなかったことも事実。多分、私、座り直しもしなかった…はず。パイプ椅子で身じろぐこともなく3時間超のセリフ劇を観ていた…って、自分でも信じられません。これは、再演が決定しているというかの有名な「背水の孤島」も、絶対に観なければ!! 情報を逃さないように、とりあえずはTwitterをフォローしてみました（笑）。
前半は、新薬開発にまつわる製薬会社と病院の癒着問題、医師の優越意識と人間的モラルの問題。後半は、3.11に発する甲状腺癌の増加とそれに対する新薬開発、混合医療とTPPに関する問題、ひいては対米問題までを取り込んだ超社会派作品。というだけではなく、単純に善と悪とに割り切ることのできない、とことん人間臭いドラマでもあります。個人的には、薬師寺家の父子関係が非常に印象に残りました。
長男であるという現実に対して、おそらくは全力で虚勢を張り全てを賭けていたであろう翔の前で、落ちこぼれ烙印の押されていた司にこそ期待をかけていたという本心を吐露する父。いくら末期だとはいえ、あまりにも残酷。青臭いまでに真っ直ぐに医療不信を口にし、兄とその同僚上司を追及する司は、悲劇も悲運も全て背負って自己陶酔に浸っているかのように思えてしまいました。そして、そう思ってしまう私自身に嫌気が差してしまったりも…。これは、結局は、司の言葉は全て正論だからなのですよね。情け容赦のない正論だからこそ、多少なりとも疾しさを抱える身には、とにかく痛くて辛いのです。医学部を「わざと」三回も落ちた明晰な頭脳、三浪し落ちこぼれのレッテルを貼られたがために理解できる心の痛み、加えて、明晰な頭脳で組み立てられた理論を明確に伝えることのできる言葉。さらには、ここに、病を経験した者（している者）だけに許される優位までが加わるわけですから。…、司は正しい。「怠惰」をバッサリと切り捨てて、一直線に正しい。こんなに正しい人に正論で追い詰められたら、もう逃げ場はなくなってしまうのです。
司の「先を見通せる力を持った識者がなぜ!?」という問いと、翔の「あの時はこれが正しいと信じていたんだ！」という叫び。その言葉の対象は違うけれど、この二つの言葉が、正しい司と、それ以外の人との決定的な違いなのでしょうね。新薬の開発も経済政策も、その時にはそれが必須であり最善であると信じ、そこに諸々の思惑が入り乱れ、最終的に「なぜ!?」という結果を生み出してしまう。その流れを「怠惰」だと一言で切ってしまうことができる人とできない人がいる世界のむずかしさ。
限られた命を彼なりの正論に乗っ取って社会に捧げようとする司。司の正論により、身の処し方を迫られる六三四。窓から身を乗り出す六三四に取りすがる翔。前半の力関係が逆転したかのようなラストには考えさせられました。
それから…、混合医療やTPPのこと、もっと勉強しなければ、とも。本当に、真剣に考えなくてはならない問題なんですよね。
チラシ等に使われている人魚のイラストもポイントです。
〔CAST〕
久松栄明（呼吸器系外科医）：カゴシマジロー
根津武揚（霞製薬MR）：ひわだこういち
小宮山新（厚生労働省）：吹上タツヒロ
薬師寺翔（呼吸器系外科医）：龍坐
薬師寺司（大学生）：阿部薫
久松高明（循環器系内科主任教授）：星野卓誠
新島唯（循環器系内科）：川��初夏
湊さゆり（看護師）：林田麻里
行方和馬（丸の内製薬工業MR）：片山享
吉成蒼（新島の患者）：粟島瑞丸
薬師寺一二三（患者）/薬師寺六三四（霞製薬専務取締役）：山崎直樹
作・演出：中津留章仁
音楽：高畠洋
映像：鈴木一成
舞台美術：福田暢秀
照明：宮野和夫
イラスト：brakichi
上演時間：3時間5分（休なし）
下北沢駅前劇場で休憩なしの3時間超！ しかも、内容は「原作：山崎豊子」とあっても疑問を持たないくらいの社会派。とてつもなく疲労した反面、3時間5分、全く集中力が途切れなかったことも事実。多分、私、座り直しもしなかった…はず。パイプ椅子で身じろぐこともなく3時間超のセリフ劇を観ていた…って、自分でも信じられません。これは、再演が決定しているというかの有名な「背水の孤島」も、絶対に観なければ!! 情報を逃さないように、とりあえずはTwitterをフォローしてみました（笑）。
前半は、新薬開発にまつわる製薬会社と病院の癒着問題、医師の優越意識と人間的モラルの問題。後半は、3.11に発する甲状腺癌の増加とそれに対する新薬開発、混合医療とTPPに関する問題、ひいては対米問題までを取り込んだ超社会派作品。というだけではなく、単純に善と悪とに割り切ることのできない、とことん人間臭いドラマでもあります。個人的には、薬師寺家の父子関係が非常に印象に残りました。
長男であるという現実に対して、おそらくは全力で虚勢を張り全てを賭けていたであろう翔の前で、落ちこぼれ烙印の押されていた司にこそ期待をかけていたという本心を吐露する父。いくら末期だとはいえ、あまりにも残酷。青臭いまでに真っ直ぐに医療不信を口にし、兄とその同僚上司を追及する司は、悲劇も悲運も全て背負って自己陶酔に浸っているかのように思えてしまいました。そして、そう思ってしまう私自身に嫌気が差してしまったりも…。これは、結局は、司の言葉は全て正論だからなのですよね。情け容赦のない正論だからこそ、多少なりとも疾しさを抱える身には、とにかく痛くて辛いのです。医学部を「わざと」三回も落ちた明晰な頭脳、三浪し落ちこぼれのレッテルを貼られたがために理解できる心の痛み、加えて、明晰な頭脳で組み立てられた理論を明確に伝えることのできる言葉。さらには、ここに、病を経験した者（している者）だけに許される優位までが加わるわけですから。…、司は正しい。「怠惰」をバッサリと切り捨てて、一直線に正しい。こんなに正しい人に正論で追い詰められたら、もう逃げ場はなくなってしまうのです。
司の「先を見通せる力を持った識者がなぜ!?」という問いと、翔の「あの時はこれが正しいと信じていたんだ！」という叫び。その言葉の対象は違うけれど、この二つの言葉が、正しい司と、それ以外の人との決定的な違いなのでしょうね。新薬の開発も経済政策も、その時にはそれが必須であり最善であると信じ、そこに諸々の思惑が入り乱れ、最終的に「なぜ!?」という結果を生み出してしまう。その流れを「怠惰」だと一言で切ってしまうことができる人とできない人がいる世界のむずかしさ。
限られた命を彼なりの正論に乗っ取って社会に捧げようとする司。司の正論により、身の処し方を迫られる六三四。窓から身を乗り出す六三四に取りすがる翔。前半の力関係が逆転したかのようなラストには考えさせられました。
それから…、混合医療やTPPのこと、もっと勉強しなければ、とも。本当に、真剣に考えなくてはならない問題なんですよね。
チラシ等に使われている人魚のイラストもポイントです。
壁抜け男 モンマルトル恋物語（＆バックステージツアー） 12.02.19マチネ ＊追記あり（２）＊
（四季／秋C席2階上手）
〔CAST〕
デュティユル：飯田洋輔
イザベル：樋口麻美
部長・刑務所長・検事：青木朗
八百屋・娼婦：丹靖子
デュブール医師・警官２・囚人・弁護士：寺田真実
Ｂ氏（公務員）・警官１・看守１・ファシスト：金本和起
Ｃ氏（公務員）・乞食・看守２・裁判長：川原信弘
画家：永井崇多宏
Ｍ嬢（公務員）：戸田愛子
Ａ夫人（公務員）・共産主義者：久居史子
新聞売り： 有賀光一
演出：アラン・サックス
原作：マルセル・エイメ（ガリマール出版）
音楽：ミシェル・ルグラン
台本：ディディエ・ヴァン・コーヴェレール
翻訳：荻野安奈 中井多津夫
振付：アンヌ・マリー・グロ
上演時間：2時間15分（含・休20分）
2週間ぶりのモンマルトル。飯田デュティユルのナチュラル度が大幅UPで、とても良い空気が漂っていました。すっごく心地よい!! パッとしない（←褒）地味な公務員だけど、マイペースに肩の力を抜いて背伸びせずに穏やかに生きている感じが良いのです。でも、‘普通の人間’だから、悪態もつくし、パン屋の店先で被害妄想気味の八つ当たりもするし、しかも「パンに指紋が…！」なんてことを考えてしまう小心者だし、だけど憧れの人にはヒーローだと思われたいし。うん、そういうところが本当にナチュラルで平凡で良いのだなー。
歌声の方は…もうね、今さらどうこう言う隙のある方じゃありませんから。…とはいいつつも、歌い方もナチュラルになって来たなーとは、感じたりもして。素人耳にも、この作品の楽曲がフツウじゃないってことくらいはわかりますから！ このフツウじゃない楽曲をサラリとナチュラルに聴かせてくれるわけですから！ ナチュラルにプラスして、デュティユルの茶目っ気みたいなニュアンスも加わってきていますよね？ 思わずクスリと笑ってしまうようなニュアンス。オトコのかわいらしさとか、真面目だからこそのおとぼけっぷりみたいなもの。何だかね、思わず「愛おしい!!」って思ってしまうようなニュアンスが加わってきているように感じられたのです。きっと、ガルーガルーとして新聞を賑わせなくても、街中の人から愛される人間なんじゃないかと。
他の新キャストさんも良い感じに進化中。特にM嬢の戸田さん。佐和M嬢とはまた違った方向へ、インパクトのベクトルを伸ばしつつあるようです。クリクリお目々が雄弁なのですよね。いきなり恋に目覚めたオールドミス（死語）のはじけっぷりが可愛いなぁ〜と。ビスケットで頬を膨らませている顔もかわいー。
この日は、2幕のイザベル愛の舞wの真っ最中に地震。一瞬、客席もざわめきましたが、そのまま無事に続行されました。地震のような不可抗力によるハプニングって、演者さんも観客も集中力と判断力を問われますよね。…そして、イザベルに「またすぐに来てね」と言われたときの、デュティユルの慈しむような優しい眼差しに溜息をついてしまったりもして（笑）。動じず、「Show Must Go On」な演者さんも、そこに乗っかる私も（！）良いんだかどうだか…とは思いますけどね^^;（この地震については、↓バクステメモにも）
【バックステージツアー】
日曜公演でのイベント。しかも、‘どなたでもご参加いただけます’。当然、参加人数も膨れ上がり、1階席は満席で2階席にまで使用するほどの大盛況でした。1階前列席より、1列が1グループになってステージ見学。その間の待機中は、舞監さんのお話＆質疑応答。ステージ見学終了後は、そのまま席に戻って舞監さんのお話を聞くよし、退出してもよし、の五月雨解散方式でした。
私は早めに受付を済ませていたので、1階席2列目＝2グループ目でステージ見学。壁抜け装置を前にして、壁抜けを試してみたくてウズウズしてしまいましたが、「皆さんが壁を抜けられると、次回の公演に差し障りますので」と言われてしまえば手を出すことはできません。直近観察で我慢我慢でございました。でも、不思議に思っていたパン屋から出てくる時の壁抜けの仕組みがわかって満足(^^) ちなみに、デュティユルが初めて壁を抜けるシーン（三角スペースのところ）は観せてもらえませんでした。舞監さんも「…あれは、映像ではなくデュティユル本人の実際の体です」と答えるに留めておられたので、まぁ、シークレットなのでしょうね。壁抜け装置のほかには、小道具類がズラリと。イザベルのお財布にはちゃんとお金が入っているんだーとか、デュティユルの使うマッチは本物なんだー（火を長く持たせるためにアウトドア用のマッチを使用）とか、A夫人のおやつはマリービスケットであるとか、デュティユルのタイプライターはフランスのアンティークのもので実際に使えるものであるとか、公務員机には予備が待機してある！とか…。イザベル邸裏の「豪華な」（by舞監さん）階段とバルコニーもw 普段、観られない舞台裏、楽しませていただきました。
そうそう、舞監さんへの質問第一問目は「今日の地震はどうでしたか？」というもの。舞監さん、苦笑いしながら「えーっと、まずは驚きましたねー」、と。劇場の機構上、問題になるほどの揺れではなかったこと、舞台上の俳優さんとセットにも危険のなかったこと、そして何よりも客席が落ち着いていたことなどから、上演続行を指示したそうです。上演を中断するか続行するかって、難しい判断なのでしょうね。あれだけの人数の安全を考えるって…想像しただけでも尻込みしてしまいますね、私なら。
他には、
医者のワインはブトウジュース
金庫から出すコニャックも実際に飲めるジュース
装置の動力は全て人力
デュティユルの動かす机にはキャスターがついているのではなく、滑りやすい加工がしてあるだけ
「画家」は‘画家’という登場人物であると同時に、客席と物語とを繋ぐ役割もしている
舞監さんは「私は別に壁を抜けたくないです」（笑）だそう
舞台関係の仕事には年齢制限はなし（四季では）
舞監さんの一番好きな場面（‘絵’的に）は、朝、新聞売りが新聞を売りにくる場面
私はソワレの予定もあったので16:30過ぎに退出。でも、この時、見学グループは1階席1/3も進んでいなかったような…。最後のグループって何時くらいになったんだろう？
＊追記＊
当日、バクステに参加していらした方から追加情報を頂きました。2階席にいらしたそうで、2階席情報等もいただけました。
2階席は4〜5列目まで埋まっていたそうで、最後のグループのステージ見学時にはすでに17:30を過ぎていたそうです。予定終了時刻は16:20ってことだったんですよねぇ（笑）。皆さん、お疲れ様でした！
で、質疑応答内容も。
Q 「どうして、デュティユルの家だけ草が生えているんですか？」（from 2階席の男の子・小学生？）
〜まさか舞監さんもこんな質問が出るとは思わなかったでしょうね！ 会場も穏やかな笑いに包まれたそうです。舞監さんの回答としては、苦笑いしながら、「草…ですか？（笑）これは、バラですっ！」＋デュティユルの優しい人柄を表現するとともに、2幕にバラが咲くことで彼の人生が豊かになって行くことも表現しているということを、丁寧に説明されたとか。
ちなみに、あのバラは幕間に一つ一つ手作業で付けているそうです。
舞監さんの回答後、質問者の男の子がきちんと「ありがとうございました」とお礼を言ったそうで、周囲には、ここで再び穏やかな感動が広がった模様です。
Q 「キスは本当にしているのですか？」（from 2階席の女の子・中学生？）
〜舞監さん、「それを私に聞きますか〜…（照）。してます。何で私が照れるんだーーっ？」と、照れまくった後、急に開き直って「本日のキスはいかがでしたでしょうか？」と（笑）。そして、あのシーン（裁判所での柵越しのキス）はとっても可愛いシーンですよね、と、クールな感じに軌道修正されたそうです。舞監さん、かわいいなぁ。
他には、
壁抜け装置‘ジッパー’には、フランス語で「本物のジッパーです」と書いてあるのだそうです。（舞監さん、一番のお気に入り装置だそう）
舞監さんご本人への質問＆回答としては、
・舞監人数は（約）20人で、うち、女性舞監は2人
・今までの舞監作品 → 8作くらい
・一番好きな作品 → 関わればみんな好きになる
・やってみたい作品 → これがどうしてもやりたい！って作品は無く、それがいいことなのか悪いことなのか分からないけど、関わればどの作品も一番好きになるので私はそれでいいと思っている（「これがどうしてもやってみたい！だから四季に入った」って作品（への情熱）があったほうが本当はいいのかもしれないのですが…と悩みも見せながら）
以上、頂いた情報を‘ほぼ’原文のまま掲載させていただきました。「簡潔にまとめてください」とのことだったのですが、やはりその場にいらした方の受け取られた雰囲気というのは、文章にそのまま表れるものですから！ 特に、「草」や「キス」の質問と回答なんて、「簡潔にまとめて」しまったら伝わるものも伝わらなくなってしまいそうだし。「草」も「キス」も、その年代の素直な感性が伝わってきて、本当に微笑ましい質問ですよね。
情報を寄せてくださったF子さん、ありがとうございましたm(__)m
＊追記（２）＊
バクステ情報の流れで、16日のバクステ情報も頂いたので、こちらに記しておきます。
Q （デュティユルの机に関して）「退庁時は椅子を右に乗せているのに、翌日は左に乗っているのは何故？」
〜段取りがいい様に裏で置き換えていて、タイプライター(の中？)も手が加わっているのだそう。打ち出してある文面が変わっている…ってことでしょうか？
Q 「フランスパンは何日くらいで替えるんですか？」
〜（すごくうれしそうに）「本物に見えるけど作りものですよ〜〜」、と裏の穴まで見せてくれたそうです（笑）。
・空がこんなに狭い演目はないけれど、光で一日を表しているそうです。
・床は石畳に見えるけど「木」、金庫も「木」で通り抜けるとこだけ樹脂（？）みたいなもので作られているのだとか。
・舞台セットは初演から同じもの使っているそう。「 下手の空に続く部分はささくれ立ってボロボロですから見ないでね！」 との言に、皆さん、どアップで注視状態だったとかw 当然でしょう！
・舞台奥(見学コース）は他の演目ではもっと舞台奥まで使うのだとか。「WSS」では最奥まで使い、決闘の場面用に壁・鉄柱を黒く塗ったのがそのままになっているそう (上の方は元々の白い色のまま）。 舞台突き当りの壁の向こうは楽屋として使われるそうですが、「WSS」の時は通路がないので大変だったそうです。通路用のスペースまで舞台として使っていたのでしょうね。
・舞監さんは全く門外漢からの転職だそう。「モンマルトルに行ったことはあるが、劇団に入るずっと前だったので、時間があれば今行ってみたい」のだとか。
こちらも、いただいた情報を‘ほぼ’原文のまま掲載させていただきました。デュティユルの机の上の椅子の位置！ 全く気付いていませんでしたよ。こうなると、もう一回くらい観て、確認したくなってしまいますね。情報、ありがとうございましたm(__)m
〔CAST〕
デュティユル：飯田洋輔
イザベル：樋口麻美
部長・刑務所長・検事：青木朗
八百屋・娼婦：丹靖子
デュブール医師・警官２・囚人・弁護士：寺田真実
Ｂ氏（公務員）・警官１・看守１・ファシスト：金本和起
Ｃ氏（公務員）・乞食・看守２・裁判長：川原信弘
画家：永井崇多宏
Ｍ嬢（公務員）：戸田愛子
Ａ夫人（公務員）・共産主義者：久居史子
新聞売り： 有賀光一
演出：アラン・サックス
原作：マルセル・エイメ（ガリマール出版）
音楽：ミシェル・ルグラン
台本：ディディエ・ヴァン・コーヴェレール
翻訳：荻野安奈 中井多津夫
振付：アンヌ・マリー・グロ
上演時間：2時間15分（含・休20分）
2週間ぶりのモンマルトル。飯田デュティユルのナチュラル度が大幅UPで、とても良い空気が漂っていました。すっごく心地よい!! パッとしない（←褒）地味な公務員だけど、マイペースに肩の力を抜いて背伸びせずに穏やかに生きている感じが良いのです。でも、‘普通の人間’だから、悪態もつくし、パン屋の店先で被害妄想気味の八つ当たりもするし、しかも「パンに指紋が…！」なんてことを考えてしまう小心者だし、だけど憧れの人にはヒーローだと思われたいし。うん、そういうところが本当にナチュラルで平凡で良いのだなー。
歌声の方は…もうね、今さらどうこう言う隙のある方じゃありませんから。…とはいいつつも、歌い方もナチュラルになって来たなーとは、感じたりもして。素人耳にも、この作品の楽曲がフツウじゃないってことくらいはわかりますから！ このフツウじゃない楽曲をサラリとナチュラルに聴かせてくれるわけですから！ ナチュラルにプラスして、デュティユルの茶目っ気みたいなニュアンスも加わってきていますよね？ 思わずクスリと笑ってしまうようなニュアンス。オトコのかわいらしさとか、真面目だからこそのおとぼけっぷりみたいなもの。何だかね、思わず「愛おしい!!」って思ってしまうようなニュアンスが加わってきているように感じられたのです。きっと、ガルーガルーとして新聞を賑わせなくても、街中の人から愛される人間なんじゃないかと。
他の新キャストさんも良い感じに進化中。特にM嬢の戸田さん。佐和M嬢とはまた違った方向へ、インパクトのベクトルを伸ばしつつあるようです。クリクリお目々が雄弁なのですよね。いきなり恋に目覚めたオールドミス（死語）のはじけっぷりが可愛いなぁ〜と。ビスケットで頬を膨らませている顔もかわいー。
この日は、2幕のイザベル愛の舞wの真っ最中に地震。一瞬、客席もざわめきましたが、そのまま無事に続行されました。地震のような不可抗力によるハプニングって、演者さんも観客も集中力と判断力を問われますよね。…そして、イザベルに「またすぐに来てね」と言われたときの、デュティユルの慈しむような優しい眼差しに溜息をついてしまったりもして（笑）。動じず、「Show Must Go On」な演者さんも、そこに乗っかる私も（！）良いんだかどうだか…とは思いますけどね^^;（この地震については、↓バクステメモにも）
【バックステージツアー】
日曜公演でのイベント。しかも、‘どなたでもご参加いただけます’。当然、参加人数も膨れ上がり、1階席は満席で2階席にまで使用するほどの大盛況でした。1階前列席より、1列が1グループになってステージ見学。その間の待機中は、舞監さんのお話＆質疑応答。ステージ見学終了後は、そのまま席に戻って舞監さんのお話を聞くよし、退出してもよし、の五月雨解散方式でした。
私は早めに受付を済ませていたので、1階席2列目＝2グループ目でステージ見学。壁抜け装置を前にして、壁抜けを試してみたくてウズウズしてしまいましたが、「皆さんが壁を抜けられると、次回の公演に差し障りますので」と言われてしまえば手を出すことはできません。直近観察で我慢我慢でございました。でも、不思議に思っていたパン屋から出てくる時の壁抜けの仕組みがわかって満足(^^) ちなみに、デュティユルが初めて壁を抜けるシーン（三角スペースのところ）は観せてもらえませんでした。舞監さんも「…あれは、映像ではなくデュティユル本人の実際の体です」と答えるに留めておられたので、まぁ、シークレットなのでしょうね。壁抜け装置のほかには、小道具類がズラリと。イザベルのお財布にはちゃんとお金が入っているんだーとか、デュティユルの使うマッチは本物なんだー（火を長く持たせるためにアウトドア用のマッチを使用）とか、A夫人のおやつはマリービスケットであるとか、デュティユルのタイプライターはフランスのアンティークのもので実際に使えるものであるとか、公務員机には予備が待機してある！とか…。イザベル邸裏の「豪華な」（by舞監さん）階段とバルコニーもw 普段、観られない舞台裏、楽しませていただきました。
そうそう、舞監さんへの質問第一問目は「今日の地震はどうでしたか？」というもの。舞監さん、苦笑いしながら「えーっと、まずは驚きましたねー」、と。劇場の機構上、問題になるほどの揺れではなかったこと、舞台上の俳優さんとセットにも危険のなかったこと、そして何よりも客席が落ち着いていたことなどから、上演続行を指示したそうです。上演を中断するか続行するかって、難しい判断なのでしょうね。あれだけの人数の安全を考えるって…想像しただけでも尻込みしてしまいますね、私なら。
他には、
医者のワインはブトウジュース
金庫から出すコニャックも実際に飲めるジュース
装置の動力は全て人力
デュティユルの動かす机にはキャスターがついているのではなく、滑りやすい加工がしてあるだけ
「画家」は‘画家’という登場人物であると同時に、客席と物語とを繋ぐ役割もしている
舞監さんは「私は別に壁を抜けたくないです」（笑）だそう
舞台関係の仕事には年齢制限はなし（四季では）
舞監さんの一番好きな場面（‘絵’的に）は、朝、新聞売りが新聞を売りにくる場面
私はソワレの予定もあったので16:30過ぎに退出。でも、この時、見学グループは1階席1/3も進んでいなかったような…。最後のグループって何時くらいになったんだろう？
＊追記＊
当日、バクステに参加していらした方から追加情報を頂きました。2階席にいらしたそうで、2階席情報等もいただけました。
2階席は4〜5列目まで埋まっていたそうで、最後のグループのステージ見学時にはすでに17:30を過ぎていたそうです。予定終了時刻は16:20ってことだったんですよねぇ（笑）。皆さん、お疲れ様でした！
で、質疑応答内容も。
Q 「どうして、デュティユルの家だけ草が生えているんですか？」（from 2階席の男の子・小学生？）
〜まさか舞監さんもこんな質問が出るとは思わなかったでしょうね！ 会場も穏やかな笑いに包まれたそうです。舞監さんの回答としては、苦笑いしながら、「草…ですか？（笑）これは、バラですっ！」＋デュティユルの優しい人柄を表現するとともに、2幕にバラが咲くことで彼の人生が豊かになって行くことも表現しているということを、丁寧に説明されたとか。
ちなみに、あのバラは幕間に一つ一つ手作業で付けているそうです。
舞監さんの回答後、質問者の男の子がきちんと「ありがとうございました」とお礼を言ったそうで、周囲には、ここで再び穏やかな感動が広がった模様です。
Q 「キスは本当にしているのですか？」（from 2階席の女の子・中学生？）
〜舞監さん、「それを私に聞きますか〜…（照）。してます。何で私が照れるんだーーっ？」と、照れまくった後、急に開き直って「本日のキスはいかがでしたでしょうか？」と（笑）。そして、あのシーン（裁判所での柵越しのキス）はとっても可愛いシーンですよね、と、クールな感じに軌道修正されたそうです。舞監さん、かわいいなぁ。
他には、
壁抜け装置‘ジッパー’には、フランス語で「本物のジッパーです」と書いてあるのだそうです。（舞監さん、一番のお気に入り装置だそう）
舞監さんご本人への質問＆回答としては、
・舞監人数は（約）20人で、うち、女性舞監は2人
・今までの舞監作品 → 8作くらい
・一番好きな作品 → 関わればみんな好きになる
・やってみたい作品 → これがどうしてもやりたい！って作品は無く、それがいいことなのか悪いことなのか分からないけど、関わればどの作品も一番好きになるので私はそれでいいと思っている（「これがどうしてもやってみたい！だから四季に入った」って作品（への情熱）があったほうが本当はいいのかもしれないのですが…と悩みも見せながら）
以上、頂いた情報を‘ほぼ’原文のまま掲載させていただきました。「簡潔にまとめてください」とのことだったのですが、やはりその場にいらした方の受け取られた雰囲気というのは、文章にそのまま表れるものですから！ 特に、「草」や「キス」の質問と回答なんて、「簡潔にまとめて」しまったら伝わるものも伝わらなくなってしまいそうだし。「草」も「キス」も、その年代の素直な感性が伝わってきて、本当に微笑ましい質問ですよね。
情報を寄せてくださったF子さん、ありがとうございましたm(__)m
＊追記（２）＊
バクステ情報の流れで、16日のバクステ情報も頂いたので、こちらに記しておきます。
Q （デュティユルの机に関して）「退庁時は椅子を右に乗せているのに、翌日は左に乗っているのは何故？」
〜段取りがいい様に裏で置き換えていて、タイプライター(の中？)も手が加わっているのだそう。打ち出してある文面が変わっている…ってことでしょうか？
Q 「フランスパンは何日くらいで替えるんですか？」
〜（すごくうれしそうに）「本物に見えるけど作りものですよ〜〜」、と裏の穴まで見せてくれたそうです（笑）。
・空がこんなに狭い演目はないけれど、光で一日を表しているそうです。
・床は石畳に見えるけど「木」、金庫も「木」で通り抜けるとこだけ樹脂（？）みたいなもので作られているのだとか。
・舞台セットは初演から同じもの使っているそう。「 下手の空に続く部分はささくれ立ってボロボロですから見ないでね！」 との言に、皆さん、どアップで注視状態だったとかw 当然でしょう！
・舞台奥(見学コース）は他の演目ではもっと舞台奥まで使うのだとか。「WSS」では最奥まで使い、決闘の場面用に壁・鉄柱を黒く塗ったのがそのままになっているそう (上の方は元々の白い色のまま）。 舞台突き当りの壁の向こうは楽屋として使われるそうですが、「WSS」の時は通路がないので大変だったそうです。通路用のスペースまで舞台として使っていたのでしょうね。
・舞監さんは全く門外漢からの転職だそう。「モンマルトルに行ったことはあるが、劇団に入るずっと前だったので、時間があれば今行ってみたい」のだとか。
こちらも、いただいた情報を‘ほぼ’原文のまま掲載させていただきました。デュティユルの机の上の椅子の位置！ 全く気付いていませんでしたよ。こうなると、もう一回くらい観て、確認したくなってしまいますね。情報、ありがとうございましたm(__)m
振込通知書
ふふっ、来ましたよ〜、国税還付金振込通知書！ 医療費控除関係の還付金です。 まぁ、たいした金額ではありませんが、やっぱり嬉しい〜!! 「お小遣いにしなよ」との夫のお墨付きも頂いたことですし、遠慮なくチケ代にさせていただきます。還付が必要になるほど怪我や病気をしないことが一番ですけどね、かかっちゃったものは仕方ありませんから。でーも、今年は健康第一を目標に!! …一応、医療費領収書は保管しておくけどね（笑）。ほら、万が一ってこともあるし…。
そして、昨晩、怪獣くんパパから届いた、怪獣くんスキー滑走ムービーをハードリピ中であります。やーん、小生意気にスキーウェアに身を固め、一丁前に滑ってる!! カメラを構えるパパに向かって一直線ってところがかわゆいじゃありませんか！ しかもね、ちゃんと止まれるの!! んもぅっっ、この子ったら天才じゃないかしら〜（←伯母バカ大爆発!!）。出かける前に、もう一度観ようっと〜(#^.^#)
そして、昨晩、怪獣くんパパから届いた、怪獣くんスキー滑走ムービーをハードリピ中であります。やーん、小生意気にスキーウェアに身を固め、一丁前に滑ってる!! カメラを構えるパパに向かって一直線ってところがかわゆいじゃありませんか！ しかもね、ちゃんと止まれるの!! んもぅっっ、この子ったら天才じゃないかしら〜（←伯母バカ大爆発!!）。出かける前に、もう一度観ようっと〜(#^.^#)
晴れた日は、お隣さんと。（福田栄一）
（12.02.13読了）
社会人一年生の菜美。就職のために引っ越したその日に目撃したのは、屋外で素っ裸で水浴びをする中年男だった。…と、いう衝撃的な始まりではありますが、その後の展開は、いたって穏やか。もちろん、菜美の大失敗や、敬愛する先生の過去や、恋愛関係や、職場の先輩とのアレコレや、色々と事件（？）は起きますが、それでもどこかのんびりと穏やかな雰囲気に満たされている一冊です。
登場人物の誰もに嫌味がないのも良いですね。菜美の恋敵の沙紀は嫌味なんじゃなくて、単に幼いだけだし。佐枝子だって、おそらくプライドが高すぎるだけなんじゃないかと思えるし。由紀も佳織も恰好良いしね〜。先生の授業は、ぜひとも受けてみたい!!と心から思えるし。ラストの甘い終わり方も気持ちの良いものです。
社会人一年生の菜美。就職のために引っ越したその日に目撃したのは、屋外で素っ裸で水浴びをする中年男だった。…と、いう衝撃的な始まりではありますが、その後の展開は、いたって穏やか。もちろん、菜美の大失敗や、敬愛する先生の過去や、恋愛関係や、職場の先輩とのアレコレや、色々と事件（？）は起きますが、それでもどこかのんびりと穏やかな雰囲気に満たされている一冊です。
登場人物の誰もに嫌味がないのも良いですね。菜美の恋敵の沙紀は嫌味なんじゃなくて、単に幼いだけだし。佐枝子だって、おそらくプライドが高すぎるだけなんじゃないかと思えるし。由紀も佳織も恰好良いしね〜。先生の授業は、ぜひとも受けてみたい!!と心から思えるし。ラストの甘い終わり方も気持ちの良いものです。
RE-INCARNATION 12.02.17マチネ
（Office ENDLESS Produce／全労済ホール スペースゼロ 上手）
〔CAST〕
諸葛亮孔明：米倉利紀 趙雲子龍：中村誠治郎
張コウ儁乂：田中良子 夏侯惇元譲：広瀬友祐
劉備玄徳：佐久間祐人 夏侯淵妙才：サントス・アンナ
甘夫人：甲斐まり恵 張飛益徳：村田洋二郎
黄忠漢升：赤塚篤紀 虫夏：猪狩敦子
許チョ：椎名鯛造 張遼文遠：谷口賢志
劉表景升：塚本拓弥 曹仁子孝：杉山健一
楽進文謙：竹内諒太 荀��分若：一内侑
魯粛子敬：平野雅史 曹操孟徳：西田大輔
永島真之介 石井寛人 梅澤良太 青木友成 石田達郎 市森隼
桑田裕介 澤田拓郎 内田悠一 中代雄樹（関平） 尾関俊和 本間健大
脚本・演出：西田大輔（AND ENDLESS）
美術：角田知穂
照明：大波多秀起（デイライト）
音響：前田規寛（M.S.W.）
音楽：和田俊輔（てらりすと）
衣装：瓢子ちあき
上演時間：3時間15分（含・休10分）＋20分（ロングカーテンコール）
楽しかったー!! イケメン＆オトコマエ女子たちがド派手に繰り広げる殺陣殺陣殺陣アクションアクションアクロバットに、こちらもド派手な効果音！ マンガやゲーム（やったことないけど、多分）から抜け出してきたような‘いかにも’な衣裳。現実には絶対にムリな武器の形状も楽しい。‘どうせやるならココまでやってくれなくちゃ’なラインを必ずクリアしてくれるのが西田ワールドなんだよねー、と、安心しきってどっぷりと浸らせていただきました。しっかり目とはいえパイプ椅子での3時間超（いや、3時間半超、だな）が苦にならないほどの高揚感と爽快感でしたから！ あ、そういえば、この上演時間、チケ手配した時には2時間40分だったんだよね。で、開幕後に調べてみたら案の定3時間越えの3時間10分。でもって、当日の会場掲示では3時間15分になっていたという…^^; うん、予想はしていたからね、まぁ、イイですけれど。
絶妙なタイミングで挟みこまれる笑いどころも◎！ 何が良いって、内輪受けではないところです。誰でも笑えるって大切なことだよね。
ストーリーの方は…、これは予備知識がないとキツイね^^; 実際、‘中国の戦国時代に玄徳や孔明が活躍する史実に基づいた物語’程度の知識しか持たない私には、「？」な部分も結構ありましたし。「リーフレット（orHP）に簡単な人物相関図があったら良かったね」とは、同行のお友だちとの共通の意見。…でもまぁ、要するに、曹操軍に追われた玄徳たちが荊に保護を求めるも、その荊も曹操に攻め入られ、呉と手を組み再起を誓うまでのお話、ってことでよろしいでしょうか？
で、この作品的には、玄徳軍においてはもちろんのこと、荊にとっても曹操軍にとっても、おそらくは呉にとっても、要は第一に孔明さま、ね。うん、このあたりは門外漢の私ですら納得できる扱いではありますね。だって、どんな作品においても、孔明さまって眉目秀麗、深謀遠慮にして才気煥発がお決まりですから！ お衣裳だって、一人だけすんごくキレイなの（笑）。玄徳の奥さまである甘夫人よりも華やかなんだよねー。しかも、扮するのはYONEちゃん！ イメージ的には孔明さまならば、もう少しスレンダーな方が良いかな〜とも思いましたが…、とーってもお似合いだったので無問題!! 歌声を封印しての（？）のお芝居は、取り立ててって印象ではありませんが、とにかくキャラに嵌っていましたからね、うん、それが第一でしょう!! 扇を手にしての殺陣も…、ヤラレテ下さった皆様のご尽力により…ってところかな（笑）。良いんです！ 孔明さまは頭脳で戦う方ですから！
そんな怖い者なしの孔明さまも、虫夏の言動には惑わされ悩まされてしまうナイーヴさも持ち合わせておられるようです。無視しようとしても、どうしても虫夏に引っ掛かり躊躇してしまう孔明さまを堂々巡りから救ったのは、やっぱり玄徳。きっぱりと潔く、無様なほどに真正面から‘業’を引き受けている玄徳の姿は、ちょっとした感動ものでしたから。その玄徳ゆえに虫夏に悩まされていた孔明にとっては、一気に目の前が開けたような気持ちになったんだろうなぁ。…いや、それまでの玄徳が…、「え゛え゛え゛〜、こんな玄徳像って…」って思ってしまうほどに、私には衝撃的だったので尚更です。…うん、まぁ、あれだけの猛者たちが心から仕えているわけですから、アレだけの人物ではないはずだって、自分に言い聞かせてはいたんですけどね。良かった、アレだけの人物じゃなくて。
全員お揃いの地下足袋（孔明さまや甘夫人まで！）が妙にキュートだったり、小さな偽孔明さまとか、鯛造くんの小さな巨人さんぶりとか、どこへ行くにも迷子になっちゃう張飛さんとか、金田一耕助みたいな荀��さんとか、ひたすらカッコウイイ誠治郎くんの趙雲さんとか、片目の夏侯惇さんもステキだったなー。はー、誰が登場してもキャラが立っていて、ワクワクしっぱなしの3時間半でした！
ロングカテコは、西田さんの仕切りにより、夏侯惇・友祐くん、張コウ・良子さん、夏虫・敦子ちゃん、趙雲・誠治郎くん、玄徳・佐久間さん、そしてYONE孔明さまより一言ご挨拶。全員が、「カンパニーの仲が良くて楽しい」って言っていたのが印象的でした。確かに、あのアクションって仲が悪かったら危険極まりないよね^^;
〔CAST〕
諸葛亮孔明：米倉利紀 趙雲子龍：中村誠治郎
張コウ儁乂：田中良子 夏侯惇元譲：広瀬友祐
劉備玄徳：佐久間祐人 夏侯淵妙才：サントス・アンナ
甘夫人：甲斐まり恵 張飛益徳：村田洋二郎
黄忠漢升：赤塚篤紀 虫夏：猪狩敦子
許チョ：椎名鯛造 張遼文遠：谷口賢志
劉表景升：塚本拓弥 曹仁子孝：杉山健一
楽進文謙：竹内諒太 荀��分若：一内侑
魯粛子敬：平野雅史 曹操孟徳：西田大輔
永島真之介 石井寛人 梅澤良太 青木友成 石田達郎 市森隼
桑田裕介 澤田拓郎 内田悠一 中代雄樹（関平） 尾関俊和 本間健大
脚本・演出：西田大輔（AND ENDLESS）
美術：角田知穂
照明：大波多秀起（デイライト）
音響：前田規寛（M.S.W.）
音楽：和田俊輔（てらりすと）
衣装：瓢子ちあき
上演時間：3時間15分（含・休10分）＋20分（ロングカーテンコール）
楽しかったー!! イケメン＆オトコマエ女子たちがド派手に繰り広げる殺陣殺陣殺陣アクションアクションアクロバットに、こちらもド派手な効果音！ マンガやゲーム（やったことないけど、多分）から抜け出してきたような‘いかにも’な衣裳。現実には絶対にムリな武器の形状も楽しい。‘どうせやるならココまでやってくれなくちゃ’なラインを必ずクリアしてくれるのが西田ワールドなんだよねー、と、安心しきってどっぷりと浸らせていただきました。しっかり目とはいえパイプ椅子での3時間超（いや、3時間半超、だな）が苦にならないほどの高揚感と爽快感でしたから！ あ、そういえば、この上演時間、チケ手配した時には2時間40分だったんだよね。で、開幕後に調べてみたら案の定3時間越えの3時間10分。でもって、当日の会場掲示では3時間15分になっていたという…^^; うん、予想はしていたからね、まぁ、イイですけれど。
絶妙なタイミングで挟みこまれる笑いどころも◎！ 何が良いって、内輪受けではないところです。誰でも笑えるって大切なことだよね。
ストーリーの方は…、これは予備知識がないとキツイね^^; 実際、‘中国の戦国時代に玄徳や孔明が活躍する史実に基づいた物語’程度の知識しか持たない私には、「？」な部分も結構ありましたし。「リーフレット（orHP）に簡単な人物相関図があったら良かったね」とは、同行のお友だちとの共通の意見。…でもまぁ、要するに、曹操軍に追われた玄徳たちが荊に保護を求めるも、その荊も曹操に攻め入られ、呉と手を組み再起を誓うまでのお話、ってことでよろしいでしょうか？
で、この作品的には、玄徳軍においてはもちろんのこと、荊にとっても曹操軍にとっても、おそらくは呉にとっても、要は第一に孔明さま、ね。うん、このあたりは門外漢の私ですら納得できる扱いではありますね。だって、どんな作品においても、孔明さまって眉目秀麗、深謀遠慮にして才気煥発がお決まりですから！ お衣裳だって、一人だけすんごくキレイなの（笑）。玄徳の奥さまである甘夫人よりも華やかなんだよねー。しかも、扮するのはYONEちゃん！ イメージ的には孔明さまならば、もう少しスレンダーな方が良いかな〜とも思いましたが…、とーってもお似合いだったので無問題!! 歌声を封印しての（？）のお芝居は、取り立ててって印象ではありませんが、とにかくキャラに嵌っていましたからね、うん、それが第一でしょう!! 扇を手にしての殺陣も…、ヤラレテ下さった皆様のご尽力により…ってところかな（笑）。良いんです！ 孔明さまは頭脳で戦う方ですから！
そんな怖い者なしの孔明さまも、虫夏の言動には惑わされ悩まされてしまうナイーヴさも持ち合わせておられるようです。無視しようとしても、どうしても虫夏に引っ掛かり躊躇してしまう孔明さまを堂々巡りから救ったのは、やっぱり玄徳。きっぱりと潔く、無様なほどに真正面から‘業’を引き受けている玄徳の姿は、ちょっとした感動ものでしたから。その玄徳ゆえに虫夏に悩まされていた孔明にとっては、一気に目の前が開けたような気持ちになったんだろうなぁ。…いや、それまでの玄徳が…、「え゛え゛え゛〜、こんな玄徳像って…」って思ってしまうほどに、私には衝撃的だったので尚更です。…うん、まぁ、あれだけの猛者たちが心から仕えているわけですから、アレだけの人物ではないはずだって、自分に言い聞かせてはいたんですけどね。良かった、アレだけの人物じゃなくて。
全員お揃いの地下足袋（孔明さまや甘夫人まで！）が妙にキュートだったり、小さな偽孔明さまとか、鯛造くんの小さな巨人さんぶりとか、どこへ行くにも迷子になっちゃう張飛さんとか、金田一耕助みたいな荀��さんとか、ひたすらカッコウイイ誠治郎くんの趙雲さんとか、片目の夏侯惇さんもステキだったなー。はー、誰が登場してもキャラが立っていて、ワクワクしっぱなしの3時間半でした！
ロングカテコは、西田さんの仕切りにより、夏侯惇・友祐くん、張コウ・良子さん、夏虫・敦子ちゃん、趙雲・誠治郎くん、玄徳・佐久間さん、そしてYONE孔明さまより一言ご挨拶。全員が、「カンパニーの仲が良くて楽しい」って言っていたのが印象的でした。確かに、あのアクションって仲が悪かったら危険極まりないよね^^;
冷たい！
新冷蔵庫ちゃんがやってきて一晩。あまりの静かさに、きちんと動いているのか不安になったり、突如「ゴトゴトゴトッ！」と鳴り響く自動製氷音にたじろいだり（←初めての自動製氷体験・笑）。が、何よりも驚いたのは、今朝、冷蔵庫ちゃんから取り出した牛乳を飲んだ時です！ つ…つめたいぃぃぃ!! 温度設定は‘中’なのに、なんですかこの冷え具合。とりあえず、設定温度を‘弱’にしておきましたけど。冷蔵庫ってこんなに冷えるものなの？ ってことは、やっぱり旧冷蔵庫ちゃんは冷却機能もかなり低下していたってことなんだろうなぁ。改めて、モノってのは経年によって機能が衰えていくものなのね。…モノだけじゃないか、人間もね^^;
星間商事株式会社社史編纂室（三浦しをん）
（12.02.12読了）
テーマ（？）は同人誌。いわゆる腐女子的な同人誌と、会社内の反勢力（？）としての‘裏’社史を世に送り出すための同人誌。同人誌をテーマにしてあるからか、本書までもが同人誌的な雰囲気をまとっています。…正直に言えば、なんとなく物足りない…。同人誌であれば立派な作品なのでしょうが、これがあの三浦しをんの著作だと考えると、…うーむ、と言ったところ。それでも、幸代のゆる〜くがんばっている姿がそのまま形になったら、こういうものかもしれないな、とは思えます。
幸代の同人仲間もそれぞれのパートナーも、社史編纂室のメンバーも、非常に個性的。彼らを眺めているだけでも楽しいのは確かです。
テーマ（？）は同人誌。いわゆる腐女子的な同人誌と、会社内の反勢力（？）としての‘裏’社史を世に送り出すための同人誌。同人誌をテーマにしてあるからか、本書までもが同人誌的な雰囲気をまとっています。…正直に言えば、なんとなく物足りない…。同人誌であれば立派な作品なのでしょうが、これがあの三浦しをんの著作だと考えると、…うーむ、と言ったところ。それでも、幸代のゆる〜くがんばっている姿がそのまま形になったら、こういうものかもしれないな、とは思えます。
幸代の同人仲間もそれぞれのパートナーも、社史編纂室のメンバーも、非常に個性的。彼らを眺めているだけでも楽しいのは確かです。
おnewさん
今日は、新冷蔵庫ちゃんがやってきます！ 楽しみ〜。この冷蔵庫の世代交代で、結婚時にそれぞれが持ち込んだ家電が全て一新されることに。正直、一新にこんなに時間がかかるとは思っていませんでした。だって、炊飯器とアイロンは結婚後2台目、TVは中古を入れて3台目、PCに至っては中古（父作）1台を含む4台目ですもん。旧冷蔵庫ちゃんがどれだけ頑張ってくれていたかわかろうってものじゃありませんか!! ちょっとだけ、感慨深いものがあるようなないような。元来、全てにおいて‘記念’的な思い入れを持つことのない私達夫婦にしてみれば、この「あるようなないような」感慨だけでも、かなり特別なことだったりするのです。何しろ、結婚前から私達の生活を支えてきてくれた最後の子ですから！
とは言っても、やっぱりおnewちゃんは嬉しい!! 310Lが520Lに大幅容量UPするのも嬉しいなぁ〜。夫婦二人の生活には、多少大きめではあるのですが、我が家はまとめ買い＆作り置きをしますからね。これで、鍋ごと冷蔵庫に入れられる♪ しかも、電気代は今までの冷蔵庫ちゃんの1/4!! 技術の進歩はスゴイねぇ。これならば、今年の夏も前年比15％減の節電を達成できちゃいそうだわ。
このおnewの520Lちゃん、なんと、13万円弱（リサイクル料等諸々込み）だったのですよ！ お買い得!! お隣に、同じメーカー同じ容量の物が23万円超の値札をつけて並んでいたのですよね。で、当然、おにいちゃんに聞いてみましたさ。「この二つ、どこが違うの？」。おにいちゃんの返事は、「デザインだけです！ こっち（安）は11年モデルで、こっち（高）は12年モデルなんです」。「こっち（安）、ください!!」。えぇ、即答でしたとも。デザインたって…、そんなに違うかい？ 私には、どちらも同じに見えるぞ？ 塗装が違うと言われれば違うけどさ。
さぁ、おnewちゃん到着の12時までに、お迎えの準備を完璧にしておかなくては。周囲の家具は昨日のうちに移動させてあるし、冷凍庫の中身も退避済。後は、冷蔵庫の中身をすぐに取り出せるようにまとめることと、掃除道具の準備だな。う〜、ワクワク(*^。^*)
とは言っても、やっぱりおnewちゃんは嬉しい!! 310Lが520Lに大幅容量UPするのも嬉しいなぁ〜。夫婦二人の生活には、多少大きめではあるのですが、我が家はまとめ買い＆作り置きをしますからね。これで、鍋ごと冷蔵庫に入れられる♪ しかも、電気代は今までの冷蔵庫ちゃんの1/4!! 技術の進歩はスゴイねぇ。これならば、今年の夏も前年比15％減の節電を達成できちゃいそうだわ。
このおnewの520Lちゃん、なんと、13万円弱（リサイクル料等諸々込み）だったのですよ！ お買い得!! お隣に、同じメーカー同じ容量の物が23万円超の値札をつけて並んでいたのですよね。で、当然、おにいちゃんに聞いてみましたさ。「この二つ、どこが違うの？」。おにいちゃんの返事は、「デザインだけです！ こっち（安）は11年モデルで、こっち（高）は12年モデルなんです」。「こっち（安）、ください!!」。えぇ、即答でしたとも。デザインたって…、そんなに違うかい？ 私には、どちらも同じに見えるぞ？ 塗装が違うと言われれば違うけどさ。
さぁ、おnewちゃん到着の12時までに、お迎えの準備を完璧にしておかなくては。周囲の家具は昨日のうちに移動させてあるし、冷凍庫の中身も退避済。後は、冷蔵庫の中身をすぐに取り出せるようにまとめることと、掃除道具の準備だな。う〜、ワクワク(*^。^*)
神去なあなあ日常（三浦しをん）
（12.02.09読了）
わけもわからず林業をする羽目になった18歳（19歳？）の勇気の物語。勇気自身の手記の形をとられています。
私には全く未知の世界である林業の世界。しかも、携帯の電波さえも届かない山奥の村。人手は欲しいがよそ者は入れたくない…という、地方独特の空気。私も勇気と一緒になって、「木を植え、育てる」ということに初めて触れたような気分になれました。テレビもあるしパソコンもある（繋がってないけど）と同時に、神隠しや山の神も当たり前に存在する不思議。全ては、山を畏れ敬うことから発している心の在り方。プライバシーは無いも同然だけれど、助け合い支え合いの精神は当たり前。心地よいことと心地悪いこと。あまりにも濃厚な人間関係は、私には向いていそうもありませんが、そういう人間は山の神に気に入られることもないのでしょうね。勇気のように、山の神に気に入られ、山の民に受け入れられる人間だけが、山に暮らしていけるのだろうな。
私的衝撃的事実
「植物は二酸化炭素を吸って酸素を出すだけだと思っていた。だけどそれは、光合成においては、ということで、酸素を吸って二酸化炭素を出す呼吸も、植物はもちろんフツーに行っているんだ。」
勇気くん、私もそうだと思っていたよ!!
わけもわからず林業をする羽目になった18歳（19歳？）の勇気の物語。勇気自身の手記の形をとられています。
私には全く未知の世界である林業の世界。しかも、携帯の電波さえも届かない山奥の村。人手は欲しいがよそ者は入れたくない…という、地方独特の空気。私も勇気と一緒になって、「木を植え、育てる」ということに初めて触れたような気分になれました。テレビもあるしパソコンもある（繋がってないけど）と同時に、神隠しや山の神も当たり前に存在する不思議。全ては、山を畏れ敬うことから発している心の在り方。プライバシーは無いも同然だけれど、助け合い支え合いの精神は当たり前。心地よいことと心地悪いこと。あまりにも濃厚な人間関係は、私には向いていそうもありませんが、そういう人間は山の神に気に入られることもないのでしょうね。勇気のように、山の神に気に入られ、山の民に受け入れられる人間だけが、山に暮らしていけるのだろうな。
私的衝撃的事実
「植物は二酸化炭素を吸って酸素を出すだけだと思っていた。だけどそれは、光合成においては、ということで、酸素を吸って二酸化炭素を出す呼吸も、植物はもちろんフツーに行っているんだ。」
勇気くん、私もそうだと思っていたよ!!
復活…？
この一週間ほど、どうにも調子の悪かった光学式マウスさん。なぜか、今日は絶好調（多分、これが本来^^;）。買い替えなきゃダメかなーなんて思っていたんですけどね、復活してくれたのなら、それはそれで大歓迎です。2009年6月から使っているんだなー。マウスの寿命ってどれくらいなんだろう？ 〜調査中〜 ふーん、安価なものだと1年、そこそこしっかりしたものだと5年位使えるらしい…。現在使用中のマウス…、覚えていないけれど、私が買ったのだからお安かったはず（断言！）。そうか、そうすると、そろそろ買い替え時かもしれないんだな。むしろ、今まで使えていたことに感謝すべきかも。まずは、‘そこそこしっかりした’マウスとは、どんなモノなのか？、だな。
シティ・マラソンズ（アシックスキャンペーンによる）
（12.02.07読了）
収録作品
純白のライン（三浦しをん）
フィニッシュ・ゲートから（あさのあつこ）
金色の風（近藤史恵）
（株）アシックスが実施したキャンペーンのために書き下ろされた短編をまとめたもの。
NY、東京、パリ、それぞれの市民マラソン大会を背景に、自己再発見再出発を描いた作品集。マラソンはもとより、短距離でさえ走りたくない私には、ちょっと想像しかねる世界ではあるのですが、それでも、走ることで自分を見つめ直すことのできる人びとがいる、と、いうことはわかりました。
三人とも大好きな作家さんなので、その意味ではとても贅沢な一冊。できれば、それぞれしっかりと手を入れて、長編として読んでみたいなぁ。
収録作品
純白のライン（三浦しをん）
フィニッシュ・ゲートから（あさのあつこ）
金色の風（近藤史恵）
（株）アシックスが実施したキャンペーンのために書き下ろされた短編をまとめたもの。
NY、東京、パリ、それぞれの市民マラソン大会を背景に、自己再発見再出発を描いた作品集。マラソンはもとより、短距離でさえ走りたくない私には、ちょっと想像しかねる世界ではあるのですが、それでも、走ることで自分を見つめ直すことのできる人びとがいる、と、いうことはわかりました。
三人とも大好きな作家さんなので、その意味ではとても贅沢な一冊。できれば、それぞれしっかりと手を入れて、長編として読んでみたいなぁ。
二月文楽公演 第三部 12.02.13
（国立劇場 小劇場2等席下手）
3部は再び2等席下手ブロックで。うん、やっぱり、私は下手が好きかな。今のところ。きっと、これから色々と自分なりの鑑賞ポイントが見つかるにつれて変わって行くんだろうけれど。
【菅原伝授手習鑑（すがわらでんじゅてならいかがみ）】
寺入りの段
睦大夫 清馗
寺子屋の段
前：津駒大夫 寛治
切：嶋大夫 富助
人形
女房戸波：勘壽 管秀才：勘次郎
よだれくり：紋秀 女房千代：文雀
小太郎：簑次 下男三助：紋吉
式部源蔵：和生 春藤玄蕃：文司
松王丸：玉女 御台所：亀次
手習子：大ぜい 捕手：大ぜい
駕籠舁：大ぜい 百姓：大ぜい
この演目は、歌舞伎でもお馴染み。…でも、実は、あまり好きな演目ではないのですよね。だって…ねぇ。ストーリーがストーリーですから。そんな私でも、今回の文楽版「菅原伝授手習鑑」はおもしろかった!! どうしてだろう？ 歌舞伎だと嫌悪感さえ抱くこともあるのに。やっぱり、お人形であることが大きい？ 少し距離をおけるから？ ん〜、どうなんだろう？ いくら‘時代’だとはいえ、ストーリー的に受け入れられないのは同じなんだよねぇ。それでも、ラストのいろは送りでは泣いてしまったんだな。
で、ここでもやっぱり惹かれてしまったのが寺子ちゃんたち！ かっかわいいっっ!! 三人遣いのお人形はよだれくりだけで、後は一人遣いのお人形。でもって、このよだりくりの主遣いさんが…、よだりくりなのに終始クール!! 隣の子にポカリと殴られても、「へのへのもへじ」を描いていても、れんこんの穴から管秀才を覗いていても、よだりくり人形は笑えるのに、そこにいる主遣いさんはとにかくクール！ えっと、紋秀さんね。うわー、そうか、文楽ってこういう楽しみ方もあるんだなぁ。どうしよう、観るところが増えてしまったよ！
他の寺子ちゃんたちも、かぼちゃgetして自慢していたり、他の子のおやつを横取りしようとしたり…、だんごになってキャアキャア言っているのが聴こえてきそうだったなぁ。こういう姿を観てから「寺子ならば我が子も同じ」を聴くとね、大人たちの事情の身勝手さに怒りさえ覚えてしまうのですよ。ここを突いたら、このお話は成り立たないのですけど。
【日本振袖始（にほんふりそではじめ）】
大蛇退治の段
岩長姫：呂勢大夫 稲田姫：咲甫大夫
素戔鳴尊：芳穂大夫 ツレ：靖大夫
三味線：清治 清志郎 清𠀋 龍爾 清公
人形
稲田姫：一輔 爺：玉勢
岩長姫：勘十郎 素戔鳴尊：幸助 従者：大ぜい
うわ、これ、楽しい！ 面白い!! 一日の〆がこの作品って、すっごく良いと思う。神話を題材に取ったおとぎ話だから、人形劇とも相性がいいのかしら？ 使われている楽器も多種多様で興味を惹かれます。簾内からも色々な音色が聴こえて来るし、途中からは小鼓も登場するし、床でも三味線はもちろんのこと胡弓（？）や一弦琴まで！ おそらく、あれは一弦琴だと思うのですよね。初めて見ましたよ、実物。へぇぇ〜。この時ばかりは、全部が視界におさまる後方下手席ではなく、床の直近席でガン観したい!!と心底思いましたね〜。
舞台の演出もステキでした。八岐大蛇そのものを出すのではなく、その正体である岩長姫メインってあたりがね、なるほどー、と。ん？ 岩長姫が正体？ それとも、大蛇が正体？ ま、どっちでもいいか（あんまり良くない！）。八つの酒甕に次々に頭突っ込んで毒酒を飲み干していく岩長姫！ 美しい顔に振り乱した髪、チラリと覗く鬼女の面。衣装は銀に輝くウロコ模様。なんかね、こうやって書き並べて行くだけでもワクワクしませんか？ 色鮮やかな大蛇も良いですね〜。美しいのですよ！ ちょっと中華風な感じもしますけれど。しかも、八岐なのに四岐ですけど。でーも、たとえ四岐でも、素戔鳴尊との対決シーンは迫力満点です。でね、大蛇を遣っているのはそれぞれ二人、素戔鳴尊は三人。ってことはですよ？ この対決シーンって最大で11人の人形遣いさんがいるってことですよね？ 素戔鳴尊が四匹の大蛇に取り囲まれているシーンなんて、立ち位置間違えたら大変なことになりそう。なんてことに思いを巡らせるのも楽しい一幕でした。…、素戔鳴尊、登場が遅すぎ！と思ったことは内緒で。
こういう作品で、鑑賞教室とか学生さんの鑑賞会をしたら良いと思うな。多分、日本語のわからない外人さんでも楽しめると思うし。
3部は再び2等席下手ブロックで。うん、やっぱり、私は下手が好きかな。今のところ。きっと、これから色々と自分なりの鑑賞ポイントが見つかるにつれて変わって行くんだろうけれど。
【菅原伝授手習鑑（すがわらでんじゅてならいかがみ）】
寺入りの段
睦大夫 清馗
寺子屋の段
前：津駒大夫 寛治
切：嶋大夫 富助
人形
女房戸波：勘壽 管秀才：勘次郎
よだれくり：紋秀 女房千代：文雀
小太郎：簑次 下男三助：紋吉
式部源蔵：和生 春藤玄蕃：文司
松王丸：玉女 御台所：亀次
手習子：大ぜい 捕手：大ぜい
駕籠舁：大ぜい 百姓：大ぜい
この演目は、歌舞伎でもお馴染み。…でも、実は、あまり好きな演目ではないのですよね。だって…ねぇ。ストーリーがストーリーですから。そんな私でも、今回の文楽版「菅原伝授手習鑑」はおもしろかった!! どうしてだろう？ 歌舞伎だと嫌悪感さえ抱くこともあるのに。やっぱり、お人形であることが大きい？ 少し距離をおけるから？ ん〜、どうなんだろう？ いくら‘時代’だとはいえ、ストーリー的に受け入れられないのは同じなんだよねぇ。それでも、ラストのいろは送りでは泣いてしまったんだな。
で、ここでもやっぱり惹かれてしまったのが寺子ちゃんたち！ かっかわいいっっ!! 三人遣いのお人形はよだれくりだけで、後は一人遣いのお人形。でもって、このよだりくりの主遣いさんが…、よだりくりなのに終始クール!! 隣の子にポカリと殴られても、「へのへのもへじ」を描いていても、れんこんの穴から管秀才を覗いていても、よだりくり人形は笑えるのに、そこにいる主遣いさんはとにかくクール！ えっと、紋秀さんね。うわー、そうか、文楽ってこういう楽しみ方もあるんだなぁ。どうしよう、観るところが増えてしまったよ！
他の寺子ちゃんたちも、かぼちゃgetして自慢していたり、他の子のおやつを横取りしようとしたり…、だんごになってキャアキャア言っているのが聴こえてきそうだったなぁ。こういう姿を観てから「寺子ならば我が子も同じ」を聴くとね、大人たちの事情の身勝手さに怒りさえ覚えてしまうのですよ。ここを突いたら、このお話は成り立たないのですけど。
【日本振袖始（にほんふりそではじめ）】
大蛇退治の段
岩長姫：呂勢大夫 稲田姫：咲甫大夫
素戔鳴尊：芳穂大夫 ツレ：靖大夫
三味線：清治 清志郎 清𠀋 龍爾 清公
人形
稲田姫：一輔 爺：玉勢
岩長姫：勘十郎 素戔鳴尊：幸助 従者：大ぜい
うわ、これ、楽しい！ 面白い!! 一日の〆がこの作品って、すっごく良いと思う。神話を題材に取ったおとぎ話だから、人形劇とも相性がいいのかしら？ 使われている楽器も多種多様で興味を惹かれます。簾内からも色々な音色が聴こえて来るし、途中からは小鼓も登場するし、床でも三味線はもちろんのこと胡弓（？）や一弦琴まで！ おそらく、あれは一弦琴だと思うのですよね。初めて見ましたよ、実物。へぇぇ〜。この時ばかりは、全部が視界におさまる後方下手席ではなく、床の直近席でガン観したい!!と心底思いましたね〜。
舞台の演出もステキでした。八岐大蛇そのものを出すのではなく、その正体である岩長姫メインってあたりがね、なるほどー、と。ん？ 岩長姫が正体？ それとも、大蛇が正体？ ま、どっちでもいいか（あんまり良くない！）。八つの酒甕に次々に頭突っ込んで毒酒を飲み干していく岩長姫！ 美しい顔に振り乱した髪、チラリと覗く鬼女の面。衣装は銀に輝くウロコ模様。なんかね、こうやって書き並べて行くだけでもワクワクしませんか？ 色鮮やかな大蛇も良いですね〜。美しいのですよ！ ちょっと中華風な感じもしますけれど。しかも、八岐なのに四岐ですけど。でーも、たとえ四岐でも、素戔鳴尊との対決シーンは迫力満点です。でね、大蛇を遣っているのはそれぞれ二人、素戔鳴尊は三人。ってことはですよ？ この対決シーンって最大で11人の人形遣いさんがいるってことですよね？ 素戔鳴尊が四匹の大蛇に取り囲まれているシーンなんて、立ち位置間違えたら大変なことになりそう。なんてことに思いを巡らせるのも楽しい一幕でした。…、素戔鳴尊、登場が遅すぎ！と思ったことは内緒で。
こういう作品で、鑑賞教室とか学生さんの鑑賞会をしたら良いと思うな。多分、日本語のわからない外人さんでも楽しめると思うし。
二月文楽公演 第二部 12.02.13
（国立劇場 小劇場2等席センター）
2部は2等席センターで。センターに座ると、「あぁ、舞台はセンターから観るように作られているんだな」と実感します。が、最後列でも、床を観るには首を振らなければいけませんねぇ。ん〜、文楽の席選び、難しいな。とはいっても、ピンポイントで席を選べるわけではないのですけどね（＠ネット）。
【義経千本桜（よしつねせんぼんざくら）】
椎の木の段
口：芳穂大夫 寛太郎
奥：松香大夫 → 咲甫大夫 清友
小金吾討死の段
文字久大夫 喜一朗
すしやの段
切：住大夫 錦糸／源大夫 → 英大夫 藤蔵
後：千歳大夫 團七
人形
権太女房小仙：簑一郎 権太倅善太：玉誉
主馬小金吾武里：玉志 六代君：玉翔
若葉の内侍：玉昇 いがみの権太：勘十郎
猪熊大之進：文哉 すしや弥左衛門：玉也
娘お里：簑助 弥左衛門女房：簑二郎
弥助 実は 平維盛：紋壽 梶原平三景時：玉輝
家来：大ぜい 五人組：大ぜい
すし買：大ぜい 村の役人：大ぜい 家来：大ぜい
何というか…、大夫さん＆三味線さんの気迫溢れる大熱演に圧倒されっぱなしでした。もうね、貧血起こしそうでしたよ。実際、普段、怠けている脳みそさんが急に活動する羽目に陥ってしまった結果、ブドウ糖不足が発生してしまったらしく低血糖気味に…^^; 冷や汗＆手の震えに、大慌てでアメちゃんを出動させ事なきを得ましたが。文楽鑑賞時にはアメちゃん必携かも（in 音の出ないビニール袋）。
私にここまでの衝撃を与えた筆頭は、「すし屋」の住大夫です。パンフをチラ見したところ（買ってない・汗）、かなりの大御所さんでいらっしゃるのですね。ロビーでは、「以前のような…」とか「やっぱり年かしら…」等の会話も漏れ聞こえましたが、アレでそんな評価ならば、最盛期の住大夫っていったい…。現在の住大夫でも、腰が抜けそうなんですけど、私!! だって、客席の反応も全く違っていましたよ？ 思わず「プププッ」と笑い声が上がる絶妙な間、いっせいに「ヒッ」と息を飲むような緊張の瞬間、「フーッ」と息をつきやるせない雰囲気に包まれる物悲しさ。…私、完全に文楽におちたかも…。
座ったままにも関わらず、伸び上がり体を揺らし汗を散らしながら全身で語る大夫さんと、その隣で静かな殺気を漲らせるように撥を捌く三味線さん。そして、物体であるお人形が人間以上に‘生きている’ことを見せつける人形さん。元々、舞台作品にしても書籍にしても、そこから妄想を発展させてストーリーを捏造することに喜びを覚えるタイプの私にとっては、文楽という世界はパラダイスなのかもしれません。生身の役者が演じる舞台は、どうしても役者本人の情報込での作品世界になってしまいますから。その点、文楽は、大夫さんも三味線さんも人形さんも、おそらく‘余地’の大きい世界のはず。と言うことは、ひいては、それを受け取る私にとっても、莫大な‘余地’のある世界だということ。妄想＆捏造し放題!! …危険…。
ここでも、やっぱり「や〜ん、かわいい〜」と思ったのは「大ぜい」の皆さん。すし買なんておかしくっておかしくって。そんなにお里ちゃんに手渡してもらいたいのね。買い手が全員男性だってことがまた笑えるー！ でもって、そのモテモテお里ちゃんが、これまたかわゆい。かわゆすぎて悲しくて、泣けてきちゃいましたよ。お布団敷いて枕並べて…のシーンなんてね。涙が滲むほど可笑しくて可愛らしくてかわいそうだったなぁ。権太とのやり取りも可愛いよね。お兄ちゃんに向かって「イーッ!!」ってしている顔！ そう、顔！ お人形だから、表情そのものは変わってないはずなのに、それでも変わって見えるんですよね。不思議。
ラスト、権太の臨終は見届けたくないという弥左衛門にも泣かされたなぁ。千歳大夫のちょっと嗄れたようなお声が、弥左衛門のどうしようないほど空虚でざらついてしまった心のうちそのもののようで。
【お夏清十郎 五十年忌歌念仏（ごじゅうねんきうたねぶつ）】
笠物狂の段
呂勢大夫 相子大夫 咲寿大夫 小住大夫 亘大夫
宗助 清馗 清𠀋 寛十郎 錦吾
人形
旅の男：文哉 旅の女：簑紫郎
おしゅん：勘市 おさん：紋臣
飛脚：勘次郎 娘お夏：清十郎
馬子：大ぜい 馬上の旅人：大ぜい
床には大夫の数だけ見台も並んでいます。この見台も美しいですねー。こういうお道具類ってどこかに展示されていたりしないのかな。
初っ端、旅の男女のやり取りに笑って（着物の裾を…笑）、お馬さんにも笑って（ここは、結構盛大な笑いが起きてました）…。なのに、どこか気持ちの落ち着かない禍々しさと物悲しさの漂う舞台。親や我が身はともかく、子よりも愛しい男を求めて狂うお夏がね…。次第に暮れていく（んだよね？）照明効果も加わって、どんどんと狂気に沈んでいくいようなお夏が哀れで哀れで（涙）。笠を引き摺りユラユラと歩いて行くお夏の姿も忘れられそうもありません。
2部は2等席センターで。センターに座ると、「あぁ、舞台はセンターから観るように作られているんだな」と実感します。が、最後列でも、床を観るには首を振らなければいけませんねぇ。ん〜、文楽の席選び、難しいな。とはいっても、ピンポイントで席を選べるわけではないのですけどね（＠ネット）。
【義経千本桜（よしつねせんぼんざくら）】
椎の木の段
口：芳穂大夫 寛太郎
奥：
小金吾討死の段
文字久大夫 喜一朗
すしやの段
切：住大夫 錦糸／
後：千歳大夫 團七
人形
権太女房小仙：簑一郎 権太倅善太：玉誉
主馬小金吾武里：玉志 六代君：玉翔
若葉の内侍：玉昇 いがみの権太：勘十郎
猪熊大之進：文哉 すしや弥左衛門：玉也
娘お里：簑助 弥左衛門女房：簑二郎
弥助 実は 平維盛：紋壽 梶原平三景時：玉輝
家来：大ぜい 五人組：大ぜい
すし買：大ぜい 村の役人：大ぜい 家来：大ぜい
何というか…、大夫さん＆三味線さんの気迫溢れる大熱演に圧倒されっぱなしでした。もうね、貧血起こしそうでしたよ。実際、普段、怠けている脳みそさんが急に活動する羽目に陥ってしまった結果、ブドウ糖不足が発生してしまったらしく低血糖気味に…^^; 冷や汗＆手の震えに、大慌てでアメちゃんを出動させ事なきを得ましたが。文楽鑑賞時にはアメちゃん必携かも（in 音の出ないビニール袋）。
私にここまでの衝撃を与えた筆頭は、「すし屋」の住大夫です。パンフをチラ見したところ（買ってない・汗）、かなりの大御所さんでいらっしゃるのですね。ロビーでは、「以前のような…」とか「やっぱり年かしら…」等の会話も漏れ聞こえましたが、アレでそんな評価ならば、最盛期の住大夫っていったい…。現在の住大夫でも、腰が抜けそうなんですけど、私!! だって、客席の反応も全く違っていましたよ？ 思わず「プププッ」と笑い声が上がる絶妙な間、いっせいに「ヒッ」と息を飲むような緊張の瞬間、「フーッ」と息をつきやるせない雰囲気に包まれる物悲しさ。…私、完全に文楽におちたかも…。
座ったままにも関わらず、伸び上がり体を揺らし汗を散らしながら全身で語る大夫さんと、その隣で静かな殺気を漲らせるように撥を捌く三味線さん。そして、物体であるお人形が人間以上に‘生きている’ことを見せつける人形さん。元々、舞台作品にしても書籍にしても、そこから妄想を発展させてストーリーを捏造することに喜びを覚えるタイプの私にとっては、文楽という世界はパラダイスなのかもしれません。生身の役者が演じる舞台は、どうしても役者本人の情報込での作品世界になってしまいますから。その点、文楽は、大夫さんも三味線さんも人形さんも、おそらく‘余地’の大きい世界のはず。と言うことは、ひいては、それを受け取る私にとっても、莫大な‘余地’のある世界だということ。妄想＆捏造し放題!! …危険…。
ここでも、やっぱり「や〜ん、かわいい〜」と思ったのは「大ぜい」の皆さん。すし買なんておかしくっておかしくって。そんなにお里ちゃんに手渡してもらいたいのね。買い手が全員男性だってことがまた笑えるー！ でもって、そのモテモテお里ちゃんが、これまたかわゆい。かわゆすぎて悲しくて、泣けてきちゃいましたよ。お布団敷いて枕並べて…のシーンなんてね。涙が滲むほど可笑しくて可愛らしくてかわいそうだったなぁ。権太とのやり取りも可愛いよね。お兄ちゃんに向かって「イーッ!!」ってしている顔！ そう、顔！ お人形だから、表情そのものは変わってないはずなのに、それでも変わって見えるんですよね。不思議。
ラスト、権太の臨終は見届けたくないという弥左衛門にも泣かされたなぁ。千歳大夫のちょっと嗄れたようなお声が、弥左衛門のどうしようないほど空虚でざらついてしまった心のうちそのもののようで。
【お夏清十郎 五十年忌歌念仏（ごじゅうねんきうたねぶつ）】
笠物狂の段
呂勢大夫 相子大夫 咲寿大夫 小住大夫 亘大夫
宗助 清馗 清𠀋 寛十郎 錦吾
人形
旅の男：文哉 旅の女：簑紫郎
おしゅん：勘市 おさん：紋臣
飛脚：勘次郎 娘お夏：清十郎
馬子：大ぜい 馬上の旅人：大ぜい
床には大夫の数だけ見台も並んでいます。この見台も美しいですねー。こういうお道具類ってどこかに展示されていたりしないのかな。
初っ端、旅の男女のやり取りに笑って（着物の裾を…笑）、お馬さんにも笑って（ここは、結構盛大な笑いが起きてました）…。なのに、どこか気持ちの落ち着かない禍々しさと物悲しさの漂う舞台。親や我が身はともかく、子よりも愛しい男を求めて狂うお夏がね…。次第に暮れていく（んだよね？）照明効果も加わって、どんどんと狂気に沈んでいくいようなお夏が哀れで哀れで（涙）。笠を引き摺りユラユラと歩いて行くお夏の姿も忘れられそうもありません。
二月文楽公演 第一部 12.02.13
（国立劇場 小劇場2等席下手）
【彦山権現誓助剣（ひこさんごんげんちかいのすけだち）】
杉坂墓所の段
口：希大夫 龍爾
奥：英大夫 清介
毛谷村の段
中：咲甫大夫 清志郎
切：咲大夫 燕三
立浪館仇討の段
六助：三輪大夫 お園：南都大夫
弾正：津國大夫 伝五右衛門：文字栄大夫
三味線：團吾
人形
毛谷村六助：玉女 杣松兵衛：玉勢
杣槙蔵：玉翔 杣樫六：玉誉
微塵弾正 実は 京極内匠：玉輝 斧右衛門の母：紋臣
若党佐五平：勘市 一子弥三松：簑紫郎
門脇儀平：玉佳 山賊：紋吉
弟子曽平次：玉彦 弟子軍八：勘介
杣栗右衛門：紋秀 母お幸：勘爾
娘お園：和生 杣斧右右衛門：清五郎
駕籠舁：大ぜい 供人：大ぜい
村人：大ぜい 近習：大ぜい 奴：大ぜい
二度目の文楽鑑賞。前回の初観劇で感じたことの一つが、舞台のお人形さんも観たい！ 床の大夫さんと三味線さんも観たい！ 時には字幕も確認したい！ と言うもの。ある程度見慣れた方ならばとちり席センターということになるのでしょうが、できることならば、首を振らずに全てを視界におさめてしまいたい!!というのが、超ビギナーである私の正直なところ。…で、出した結論は、いっそのこと、グッと後ろへ下がってしまえば良いんじゃないの!?ってことでして。下手寄りなら尚良し！ まぁ、舞台上の小さなお人形さんの細かな動きを楽しむには、ちと距離がありますが…、まずは全体を捉えることから、かな、と思いまして。しかも、最後列は2等席設定の若干お安いお席ではありませんか！ ならば…と、この日の3部3席、全て2等席からの観劇となりました。で、どうだったかというと…。はい、正解でした！ もちろん、最後列ですから舞台は遠いです。が、下手ブロックからならば、舞台も床も字幕（上手）も全部一度に視界に入ります。ついでに、前列が1等席の最後列となるため、空席が多いのですよね〜。目の前が空席で開けているわけですから、そりゃ視界抜群。最後列ゆえに、後席の騒音も気遣いも無縁。ついでに、どういうわけか、3部とも隣席が空席。難を言えば、出入り口に近いせいか、非常に寒い!! 結局、一日中、ダウンコートを着たままの観劇となりました^^; あ、でも、トイレへも近いですから〜。幕間の度にトイレ一番乗り（笑）。
さて、前回の文楽鑑賞は、鑑賞教室だったのでイヤホンガイドは借りずに済ませました。今回は…迷ったのですが、イヤホンは無しで！ 理由の一つは、歌舞伎では初めからイヤホンに頼ってしまったために、なかなかイヤホン卒業できずいる…という失敗を繰り返さないため。もう一つは、イヤホンを使うと、イヤホンに気を取られて肝心の舞台に集中できないことがあるため。かなり不安もあったのですが、ほとんど問題はありませんでした。なにしろ、歌舞伎の浄瑠璃よりも格段に聞き取りやすいのです。これはおそらく、歌舞伎の場合は、セリフ＋浄瑠璃であるのに対して、文楽は浄瑠璃onlyであるため、音楽的な響きよりも、‘伝える’ことに重きが置かれているせいかと。「？」な部分があっても字幕という強い味方がありますしね。ただ、見たこともない字とか、思いがけない読み方だったりするので…、そのあたりは慣れでしょうけどね。それにやっぱり、聴覚は全てあの見事な語りのために使いたい、というか、使うべきですよ！ うん、絶対!!
で、ようやく、「彦山権現誓助剣」。や〜ん、杣ズ、かわいすぎる!! 普通の（？）舞台でも、センターよりも脇で小芝居している役者さんに目が行くことが多いのですが、文楽はさらにその傾向が強まります。プリンシパル（？）人形に比べると、かーなーりーシンプルな作りだし、人形遣いさんも1人であることが多いのですが、なぜか一人一人（一体一体？）が非常に個性的なんですよね。杣ズもあられを分けて食べたりお茶を注ぎ合ったり、荷物の積み下ろしを助け合ったり。六助に「母の仇を取ってくれ！」ってお願いする場面も楽しかったなぁ（楽しい内容じゃないけど・笑）。
あとね、お園ちゃん！ 怪力娘なんだけど、六助の前では急にしおらしくなっちゃうのね。でも、建付けの悪い障子は、ゴンッと一発喰らわせて開いちゃう（お芝居が細かい!!）。そうそう、弥三松を抱き上げた六助の手も良かったなぁ。ぽんぽんって、優しく暖かく背中を叩いてあげるところ。なんだか涙が込み上げてしまうくらいに感動してしまいましたよ。
【彦山権現誓助剣（ひこさんごんげんちかいのすけだち）】
杉坂墓所の段
口：希大夫 龍爾
奥：英大夫 清介
毛谷村の段
中：咲甫大夫 清志郎
切：咲大夫 燕三
立浪館仇討の段
六助：三輪大夫 お園：南都大夫
弾正：津國大夫 伝五右衛門：文字栄大夫
三味線：團吾
人形
毛谷村六助：玉女 杣松兵衛：玉勢
杣槙蔵：玉翔 杣樫六：玉誉
微塵弾正 実は 京極内匠：玉輝 斧右衛門の母：紋臣
若党佐五平：勘市 一子弥三松：簑紫郎
門脇儀平：玉佳 山賊：紋吉
弟子曽平次：玉彦 弟子軍八：勘介
杣栗右衛門：紋秀 母お幸：勘爾
娘お園：和生 杣斧右右衛門：清五郎
駕籠舁：大ぜい 供人：大ぜい
村人：大ぜい 近習：大ぜい 奴：大ぜい
二度目の文楽鑑賞。前回の初観劇で感じたことの一つが、舞台のお人形さんも観たい！ 床の大夫さんと三味線さんも観たい！ 時には字幕も確認したい！ と言うもの。ある程度見慣れた方ならばとちり席センターということになるのでしょうが、できることならば、首を振らずに全てを視界におさめてしまいたい!!というのが、超ビギナーである私の正直なところ。…で、出した結論は、いっそのこと、グッと後ろへ下がってしまえば良いんじゃないの!?ってことでして。下手寄りなら尚良し！ まぁ、舞台上の小さなお人形さんの細かな動きを楽しむには、ちと距離がありますが…、まずは全体を捉えることから、かな、と思いまして。しかも、最後列は2等席設定の若干お安いお席ではありませんか！ ならば…と、この日の3部3席、全て2等席からの観劇となりました。で、どうだったかというと…。はい、正解でした！ もちろん、最後列ですから舞台は遠いです。が、下手ブロックからならば、舞台も床も字幕（上手）も全部一度に視界に入ります。ついでに、前列が1等席の最後列となるため、空席が多いのですよね〜。目の前が空席で開けているわけですから、そりゃ視界抜群。最後列ゆえに、後席の騒音も気遣いも無縁。ついでに、どういうわけか、3部とも隣席が空席。難を言えば、出入り口に近いせいか、非常に寒い!! 結局、一日中、ダウンコートを着たままの観劇となりました^^; あ、でも、トイレへも近いですから〜。幕間の度にトイレ一番乗り（笑）。
さて、前回の文楽鑑賞は、鑑賞教室だったのでイヤホンガイドは借りずに済ませました。今回は…迷ったのですが、イヤホンは無しで！ 理由の一つは、歌舞伎では初めからイヤホンに頼ってしまったために、なかなかイヤホン卒業できずいる…という失敗を繰り返さないため。もう一つは、イヤホンを使うと、イヤホンに気を取られて肝心の舞台に集中できないことがあるため。かなり不安もあったのですが、ほとんど問題はありませんでした。なにしろ、歌舞伎の浄瑠璃よりも格段に聞き取りやすいのです。これはおそらく、歌舞伎の場合は、セリフ＋浄瑠璃であるのに対して、文楽は浄瑠璃onlyであるため、音楽的な響きよりも、‘伝える’ことに重きが置かれているせいかと。「？」な部分があっても字幕という強い味方がありますしね。ただ、見たこともない字とか、思いがけない読み方だったりするので…、そのあたりは慣れでしょうけどね。それにやっぱり、聴覚は全てあの見事な語りのために使いたい、というか、使うべきですよ！ うん、絶対!!
で、ようやく、「彦山権現誓助剣」。や〜ん、杣ズ、かわいすぎる!! 普通の（？）舞台でも、センターよりも脇で小芝居している役者さんに目が行くことが多いのですが、文楽はさらにその傾向が強まります。プリンシパル（？）人形に比べると、かーなーりーシンプルな作りだし、人形遣いさんも1人であることが多いのですが、なぜか一人一人（一体一体？）が非常に個性的なんですよね。杣ズもあられを分けて食べたりお茶を注ぎ合ったり、荷物の積み下ろしを助け合ったり。六助に「母の仇を取ってくれ！」ってお願いする場面も楽しかったなぁ（楽しい内容じゃないけど・笑）。
あとね、お園ちゃん！ 怪力娘なんだけど、六助の前では急にしおらしくなっちゃうのね。でも、建付けの悪い障子は、ゴンッと一発喰らわせて開いちゃう（お芝居が細かい!!）。そうそう、弥三松を抱き上げた六助の手も良かったなぁ。ぽんぽんって、優しく暖かく背中を叩いてあげるところ。なんだか涙が込み上げてしまうくらいに感動してしまいましたよ。
子亀ちゃん
昨夜は、愛しの怪獣くんからの「おまでとー!!（おめでとう）」コール＠誕生日で、幸せな一日を締めくくれました。怪獣くん＆パパ、ありがとうね！
で、スキースクールで頑張っている怪獣くん父子の、こんな写真が…（笑）。怪獣くん、寒さに 耐えられず、パパの背中で子亀ちゃん状態〜！ パパ、苦心の自分撮り、ですね^m^ わかりますか？ 左側のポンポン付き帽子が子亀ちゃんになっている怪獣くん、右側が子亀ちゃんを背負ったままスキー強行中の親亀なパパ。それでも、怪獣くん、それなりに滑れるようになっているそうです。「滑走ムービーをお楽しみに！」（byパパ）だそうですしw 怪獣くん曰く、「すちー、でちたよ（スキー、できたよ）！」ですから〜。…がんばれ、パパ！
で、スキースクールで頑張っている怪獣くん父子の、こんな写真が…（笑）。怪獣くん、寒さに 耐えられず、パパの背中で子亀ちゃん状態〜！ パパ、苦心の自分撮り、ですね^m^ わかりますか？ 左側のポンポン付き帽子が子亀ちゃんになっている怪獣くん、右側が子亀ちゃんを背負ったままスキー強行中の親亀なパパ。それでも、怪獣くん、それなりに滑れるようになっているそうです。「滑走ムービーをお楽しみに！」（byパパ）だそうですしw 怪獣くん曰く、「すちー、でちたよ（スキー、できたよ）！」ですから〜。…がんばれ、パパ！ 